最大的風險是 不冒任何風險。
"The biggest risk is not taking any risk."
背景:
馬斯克在2011年接受《彭博商業週刊》採訪時說這句話，當時談到他創辦Tesla和SpaceX時面臨的巨大財務風險。
💖絮語微吟💖伊隆·馬斯克
留言
Jacky Lu說故事
258會員
264內容數
一生抓住少數幾個機會，夠了！
關於投資理財, 要緊握這送分題!
Jacky Lu說故事的其他內容
2025/06/08
我寧願改變世界，也不願只顧著賺錢。
2025/06/08
我寧願改變世界，也不願只顧著賺錢。
2025/06/05
我不在乎他們叫我瘋子，但我要確保我們不會因為缺乏想像力而滅亡。
2025/06/05
我不在乎他們叫我瘋子，但我要確保我們不會因為缺乏想像力而滅亡。
2025/03/23
「幸福的人，不在擁有滿山的繁花，而是能從一瓣落葉中聽見歲月的低語。」
2025/03/23
「幸福的人，不在擁有滿山的繁花，而是能從一瓣落葉中聽見歲月的低語。」
#AI 的其他內容
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
作者 Only 透過公式，想要解釋正確的投資哲學心法，標的的重要性，選到合理的標的，獲利是正常的，要有可觀的獲利，就是要大膽加認命，大膽的進入股市，然後認命自己只要平均的回報，傻傻的投資SPY即可！
作者 Only 透過公式，想要解釋正確的投資哲學心法，標的的重要性，選到合理的標的，獲利是正常的，要有可觀的獲利，就是要大膽加認命，大膽的進入股市，然後認命自己只要平均的回報，傻傻的投資SPY即可！
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
在股市投資中，只有少數異能人士才能真正成為贏家，發現其思維模式是相對高維的存在，而絕大多數的投資者則處於高危、高度危險的韭菜中。本文探討如何透過負責、誠實、善良、踏實的思維模式，讓每位投資者都有機會跨越維度，成為真正的贏家。
在股市投資中，只有少數異能人士才能真正成為贏家，發現其思維模式是相對高維的存在，而絕大多數的投資者則處於高危、高度危險的韭菜中。本文探討如何透過負責、誠實、善良、踏實的思維模式，讓每位投資者都有機會跨越維度，成為真正的贏家。
今天要分享的這篇文章是在2008年金融海嘯的時候帶給了我很多不同思考面向的啟發，給使到今天我也都還是把這九字真言放在心中「專注風險，不追求風險」，只要你想在金融市場長期存活就不得不去面對風險管理的問題，尤其是在這幾天動盪這麼大的時刻更值得學習深思。
今天要分享的這篇文章是在2008年金融海嘯的時候帶給了我很多不同思考面向的啟發，給使到今天我也都還是把這九字真言放在心中「專注風險，不追求風險」，只要你想在金融市場長期存活就不得不去面對風險管理的問題，尤其是在這幾天動盪這麼大的時刻更值得學習深思。
這個世界太複雜，不會任憑你採取百分之百的行動，就可以決定百分之百的結果；它們都由同一件事驅動：這是一場七十億名玩家與數不清的行動組成的賽局，你只是其中的一環。不受你行動所產生的意外衝擊，可能遠高於你謹慎行動所產生的結果。
這個世界太複雜，不會任憑你採取百分之百的行動，就可以決定百分之百的結果；它們都由同一件事驅動：這是一場七十億名玩家與數不清的行動組成的賽局，你只是其中的一環。不受你行動所產生的意外衝擊，可能遠高於你謹慎行動所產生的結果。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
我們不管在任何投資或是人生的選擇、困境、成功等等任何轉折點
都不要有常常很多人的習慣
"不要把最好的一面給外在環境的人事物,而把最不好的一面帶回家給家人或給自己"
我們不管在任何投資或是人生的選擇、困境、成功等等任何轉折點
都不要有常常很多人的習慣
"不要把最好的一面給外在環境的人事物,而把最不好的一面帶回家給家人或給自己"