他的話還沒說完，她忽然整個人湊了過來，手環上他的脖子，拉近距離，毫不猶豫地吻了下去。他明顯愣住了，身體僵了半秒，隨即整個放鬆下來，回吻的力道幾乎像把這幾年的壓抑一次釋放。他的手環住她的腰，把她拉得更近，彷彿害怕一鬆手，又會錯過什麼。 她能感覺到他的指節收緊在他背後，呼吸交錯，每一次碰觸都像是在確認：妳真的在這裡。他輕喘著，額頭抵著她的額頭：「……原來，妳也會這麼主動。」他笑了一聲，低啞又顫抖：「我這下真的……沒得逃了。」
他低頭再度吻上來，這次慢慢的、像是細細描繪妳的輪廓。手指從妳耳後劃過、輕輕撥弄著濕掉的髮絲，貼近她耳邊，低語：「今晚……我可以不回去了嗎？」留言
我的人生軌跡
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證明我曾經存在於世上的證據，因為我覺得我快消失了，雖然存在得不干不願的，但我覺得還是留點東西好了。
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今天他真的很雀躍且令我感覺刻意的來主動找我說話。
是早晨。
「加油。」他拖著往常的腳步朝我來且對我說。
那次也不知道誰主動，可以說是握手嗎，牽手也可以，隨便。
當他主動找了我，我的那顆放下他的心還會存在嗎？
不，不會的。
於是我就握著他的手，他也握著我的手，看似簡單的互動，卻可以讓我倍感快樂。
我
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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