2025.07.05
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育仁
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夏慕聰沙龍
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1977年生。獨立發行過個人誌，出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》（基本書坊）。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon，2024開始多平台試驗
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2025/07/10
2025.07.05
日記本No.14夾著當時要新兵寫的對排組每一位的印象作業。升上士官沒多久，某日被老士官定「你們通信排的新兵午查都不會報人數跟事由耶」，當晚我就下去銜接出作業，怎麼不會報人數跟事由呢，表示跟排組大家都不熟，全部給我寫作業。嗯在禁羈圈出作業的原典一定是出自這，什麼地方不熟那就加強
2025/07/10
2025.07.05
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2025/07/09
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我看完了。2001.04.18。日記本裏有夾雜著我留給一些人的信件草稿。其中沒有勛桑的⋯⋯嗯我那時候應該很生氣，所以不想寫給他。現在回想起來，那時候他應該會很沮喪吧，竟然沒有（？）嘆「擺老」，我真的很難忍受，24T擺老就算，兄弟梯我認了。在我這個待退學長前擺老，這真的是沒辦法
2025/07/09
2025.07.05
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2025/07/09
「譯電、電台本一家」他（24T）在借爽身粉時說的。因為他那邊會濕⋯⋯要保持乾燥。我在門外說著：「用這麼多。」
他回著：「我用很少。不然你進來看。不然下次你幫我擦。」
「你再說一次。」
2000.11.01
＿＿＿＿＿
「新來的那個報務兵是兵訓被退訓的⋯⋯」
2000.11.17
那
2025/07/09
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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若有所思的回了寢室，學長跟阿賢的問題似乎得到解決。「營長終於決定明天放我，假已經不知道積了幾天了。志願役的做到死好像是應該的，還是當小兵比較好。」腦裡都是主人的命令，背部不自覺的冒汗。「你還好吧？」擦了額頭的汗。「還好啦。」學長坐到床上。「你最近放假在幹嗎？總覺得你怪怪的，每次回來都不一樣。先是
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「你是不是交了女朋友啊？」同間寢室的學長問著。「沒有啊。你為什麼這麼問？」好奇的拉了椅子坐下。「你最近講手機講得滿勤快的。」
「沒這回事，只是跟朋友聊聊天。」馬上解釋著。
「同一個嗎？」看著他問我。立刻說了：「當然不是同一個囉。學長要介紹女朋友啊？」事實上的確如此，和
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致江瀚：
明明說好，下一次社課要慶功的，我也帶了我最喜歡的零食來了，你怎麼就先離開了？
而且，我原本也還有些問題打算在慶功的時候問你，現在也沒有機會得到答案了。
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士灴離開後，祥佑在渾渾噩噩、生活只剩下工作。時間總會過去，邁入32歲的祥佑猶如大夢初醒，忽然發現了身邊的人們、大學家族裏的學長姊同學學弟妹們都不一樣了，他們各自前進，各自在自己的生活崗位上努力勇敢奮鬥著。他開始想要展開新的生活，為自己再勇敢一次。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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「報告副師長，我是通信連上尉連長李福萊與二兵陳奕帆前來報到！」
「請進！」裏頭傳來了應答聲。
跟在連長的身後、畢恭畢敬的踏進了副師長的辦公室，手裏的紗門，也只敢輕輕的放下，不敢發出一丁點的吵雜聲。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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「那是械樹飛彈啦！」一旁一個臂章繡著「一兵」的學長，聽到我跟庭維討論的內容，忍不住的插嘴著。
「菜鳥仔！第一次上金門喔！」學長用了些許輕蔑的口語，來展現自己資深的優越感。
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「我還記得，那是我一生中最徬徨的日子。出於某些原因，我將頭髮染成白紙，才止息焦慮。」麟憶起在大學時期與明鏡等人相遇的時光，那時對方在「弼教處」擔任糾察隊長，私底下卻是秘密社團的招募員。他是在吉他社認識她的，放學時間明鏡始終待在教室的窗邊寫作。
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「文逸，你也累了一整天，沒事的話，就早點歇息吧？」
「耀叔，我沒事。明天我要到屏商技參加研討會，所以等會我還要到書局去查一下資料。您先睡吧，不用等我門了，我會自己帶鑰匙的。」
「又要到屏商技，不是昨天才去過嗎？」
「昨天只是先去看一下場地，明天才是正式的研討會。」
「原來是這樣…… 」
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