《風吹過的地方,有你的痕跡》也許,等待不會有結果。

更新 發佈閱讀 1 分鐘
vocus|新世代的創作平台

 

小貓望著樹上紅色的蘋果。樹很高,他爬不上去。

 

看著從樹葉縫裡灑下來的陽光,小貓突然覺得蘋果應該很好吃。

 

只是他覺得應該再等一下,熟一點會更好吃。

 

等啊等,有一天,小狗走過來說:「再等下去,蘋果就爛了。」

 

小貓不理他,繼續等待。

 

終於等到有一天,紅色蘋果一個接著一個落下,有些被大鳥叼走,有些被等了三天的狐狸搶走,有些被小狗當作足球踢走。

 

小貓望著樹梢上僅存的最後一顆蘋果,「沒關係,這顆蘋果一定是我的。」他對自己說。

 

那個完美的時刻沒有到來。因為那天晚上,風忽然變冷了,葉子沒再動,整棵樹靜靜地死了。唯一的一顆蘋果也失水掉落,砸在地上變成泥。

 

小貓沒有靠近,只是靜靜看著那一灘紅。

 

以後,每當小貓做夢時,常常會出現那顆紅色的蘋果。


留言
avatar-img
楚天闊/影音亞空間
430會員
592內容數
從明日報新聞台部落格到串流年代,「影音亞空間」其實一直都在。如果你喜歡看一個中年大叔碎碎唸,關於電影、音樂、閱讀及生活的事情,Welcome to my Sub-space !
你可能也想看
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
尋水 走雨
Thumbnail
尋水 走雨
Thumbnail
心裡一直有你的殘影,我的世界不會雨過天晴,天上永遠有烏雲
Thumbnail
心裡一直有你的殘影,我的世界不會雨過天晴,天上永遠有烏雲
Thumbnail
https://www.youtube.com/watch?v=Ku1HqKLOJcM 你是一陣風, 我是一片雲。 相逢浩渺間, 散盡蒼穹裡。
Thumbnail
https://www.youtube.com/watch?v=Ku1HqKLOJcM 你是一陣風, 我是一片雲。 相逢浩渺間, 散盡蒼穹裡。
Thumbnail
收件人未填寫 因為我在等一場風 在等你
Thumbnail
收件人未填寫 因為我在等一場風 在等你
Thumbnail
往事如風吹又回 離人逝情餘馨催 雨細繁思倆呢喃 廻聲縈吟吹不悔
Thumbnail
往事如風吹又回 離人逝情餘馨催 雨細繁思倆呢喃 廻聲縈吟吹不悔
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
風塵飄飄隨風去 感懷意長不忍去 但聞今夜有微雨 信託空冥平安語 學庸96.03.04/11:03
Thumbnail
風塵飄飄隨風去 感懷意長不忍去 但聞今夜有微雨 信託空冥平安語 學庸96.03.04/11:03
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News