或許我慢慢找到你在我生命的意義
你的出現改變了我的生活
但不是一個能共患難的人
沒辦法共同面對困難
1年半以來
幾乎任何的問題
都是我獨自承受
還有另一種可能
相遇影響的不僅是我
可能也有我對於你的意義
不過那不關我的事
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那天你抱著酒店小姐說愛我
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...
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2025/08/11
我的眼前有一堵無形的牆
試著靠自己推倒
卻又精疲力竭
在我身上發生的一切
就連自己也不能理解全部
不想跨入愛情
覺得和世界格格不入
特殊的存在
偏偏上天安排了一個你
雖然我覺得和你存在的鴻溝有多麼巨大
但也只能嘗試
是不是應該帶上你
才會寫下穿越的篇幅
2025/08/11
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2025/08/10
我像是被電到似的
有一股錯愕
獨自在凌晨的安靜中想著
是不是應該把給你的項鍊賣掉
一個答案
可能拖出了所有
那些都不是你
2025/08/10
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2025/08/10
近期總會看見美國和以色列的新聞
打敘利亞
轟伊朗
炸加薩
不然就是任意提高關稅
覺得自己是老大
說是世界警察
我看起來比較像黑幫
所以我籌劃了一段時間
都是主攻海外市場
盤口研究
數據分析
賽事分選
殺向國際盤
期貨也是攻向國外
(能源,貴金屬,納斯達克
2025/08/10
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這是你以前經常說的，就這麼多了
我也這樣回覆你
不過呢
我目前還是會
突然之間
因為某首歌曲而突然之間地
掉眼淚
一下哭 一下笑
然後～不能在樓下時，被媽媽發現
她會擔心的。
在夢裡～是還沒有出事的你
而夢外～我終於找到了失蹤的你
最好的～最後
夢外沒
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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