真實，總會從縫隙裡透出來。 有些人，靠表現撐場； 有些人，靠習氣露餡。 而我正在學的—— 是讓氣場不必裝，也能站得住。 小萍剛到公司時，神情緊張謹慎， 學得快、態度好，讓人以為她會一直這樣。 可沒多久，就露出老油條的本性—— 自作主張、工作東漏西漏， 還以為自己很厲害。 有的人，風吹過會坐直； 有的人，風來了還在打遊戲， 甚至笑著說：「這有挑戰性！」 我只微笑，什麼都沒說。 每個人，都在展現自己選擇的樣子。 而我，只在一旁靜靜記下—— 誰會隨風起舞，誰始終如一。
留言
不急的人的沙龍
1會員
20內容數
不急的人的沙龍的其他內容
2025/09/20
> 有些力量，不說話也能讓場靜下來。
曾經我以為，要讓人聽話，就得提高音量、加強語氣，甚至透過權威感讓人退一步。
後來才明白，有一種人，不必說什麼，光是出現在場，就足以讓喧鬧止住、輕浮斂聲。
這不是裝嚴肅，也不是靠壓制。
是一種經年累月修煉出來的穩定氣場。
我見過一位前輩，進現場視
2025/09/20
> 有些力量，不說話也能讓場靜下來。
曾經我以為，要讓人聽話，就得提高音量、加強語氣，甚至透過權威感讓人退一步。
後來才明白，有一種人，不必說什麼，光是出現在場，就足以讓喧鬧止住、輕浮斂聲。
這不是裝嚴肅，也不是靠壓制。
是一種經年累月修煉出來的穩定氣場。
我見過一位前輩，進現場視
2025/09/13
很多時候，不是女人想多管閒事，而是身邊那幾位男人，一推再推、不扛、不理、不處理。
推久了，肩膀自然就練出來了。
她不是天生堅強，是沒得選擇。
當媽媽需要人照應，是她站出來；
當工作安排一亂，是她去補位；
當人情關係要顧，是她來軟語周旋；
當家務情緒都要平衡，是她一肩扛下來。
她不講
2025/09/13
很多時候，不是女人想多管閒事，而是身邊那幾位男人，一推再推、不扛、不理、不處理。
推久了，肩膀自然就練出來了。
她不是天生堅強，是沒得選擇。
當媽媽需要人照應，是她站出來；
當工作安排一亂，是她去補位；
當人情關係要顧，是她來軟語周旋；
當家務情緒都要平衡，是她一肩扛下來。
她不講
2025/09/06
有位同事，在我面前批評其他人不好相處，
說誰誰誰自私、誰愛計較、誰在背後捅人。
她說得激動，像在等我一起指責。
但我一句話也沒說，只靜靜聽完。
不是因為我不知道那些人的事，
而是我更清楚——
她說的這些話，轉身可能就會說到我頭上。
這種時候，開口是捲入，附和是背書。
沉默，反而是最清明的保
2025/09/06
有位同事，在我面前批評其他人不好相處，
說誰誰誰自私、誰愛計較、誰在背後捅人。
她說得激動，像在等我一起指責。
但我一句話也沒說，只靜靜聽完。
不是因為我不知道那些人的事，
而是我更清楚——
她說的這些話，轉身可能就會說到我頭上。
這種時候，開口是捲入，附和是背書。
沉默，反而是最清明的保
你可能也想看
167昨天浪了一整天，金山一曰遊。
她的浪是燦如夏花啊。而我還沒有找到自己的浪，換個方式來表達，其實是浪只為準備好的人進行服務。
167外出的衣物我都會熨燙，她的制服也不例外。這源自國小與我交情甚篤的好朋友，她的衣服永遠都是平整的，當年的我覺得她好新，天天都是。反觀自己只是乾淨卻不是
167昨天浪了一整天，金山一曰遊。
她的浪是燦如夏花啊。而我還沒有找到自己的浪，換個方式來表達，其實是浪只為準備好的人進行服務。
167外出的衣物我都會熨燙，她的制服也不例外。這源自國小與我交情甚篤的好朋友，她的衣服永遠都是平整的，當年的我覺得她好新，天天都是。反觀自己只是乾淨卻不是
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
當踏上五樓的階梯時，覺得自己的全身的血液像是被抽乾。她關上重重的鐵門，呼吸凌亂得不可言喻。她重新調整自己的呼吸，試著凝視在玄關上的鏡子。望著妝幾乎已經是花的臉龐，她驀地看見鏡中的某個物件。
陌生又充滿記憶點，就這樣躺在鏡中。她轉身，瞥向她的桌上。雙手摀住嘴巴，試著降低她口中發出的噪音。桌上的躺著的
當踏上五樓的階梯時，覺得自己的全身的血液像是被抽乾。她關上重重的鐵門，呼吸凌亂得不可言喻。她重新調整自己的呼吸，試著凝視在玄關上的鏡子。望著妝幾乎已經是花的臉龐，她驀地看見鏡中的某個物件。
陌生又充滿記憶點，就這樣躺在鏡中。她轉身，瞥向她的桌上。雙手摀住嘴巴，試著降低她口中發出的噪音。桌上的躺著的
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題