付費限定
湯成紀-214
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1526 字、0 則留言，僅發佈於常態連載你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
夏慕聰沙龍
231會員
3.6K內容數
1977年生。獨立發行過個人誌，出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》（基本書坊）。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon，2024開始多平台試驗
夏慕聰沙龍的其他內容
2025/08/10
「你可以當一嗎？」湯成紀忍不住問了王旭明。突如其來的問題，心臟爆擊有如會議室裏鑑測。王旭明當場愣在那，四肢僵硬，正確而言是五肢。他沒說話，湯成紀當王旭明是答應。「我先去洗屁股？」湯成紀吻了王旭明臉頰，「我等會叫你進來一塊洗澡——」
死定了，這比薑罰打屁股考試還要更加艱難。
含有成人內容
2025/08/10
「你可以當一嗎？」湯成紀忍不住問了王旭明。突如其來的問題，心臟爆擊有如會議室裏鑑測。王旭明當場愣在那，四肢僵硬，正確而言是五肢。他沒說話，湯成紀當王旭明是答應。「我先去洗屁股？」湯成紀吻了王旭明臉頰，「我等會叫你進來一塊洗澡——」
死定了，這比薑罰打屁股考試還要更加艱難。
含有成人內容
2025/08/03
下了臀架的湯成紀喊了一聲「教官——」本想要拿木拍回去放的王旭明愣住停下了腳步，湯成紀讓王旭明很自然地張開手臂，他們擁抱著，「謝謝教官——」湯成紀的話讓余昭誠微笑，還真是自己的得意學生會記得打屁股後一定要監督監生擁抱。所有打屁股的細節及禮貌儀止有做到，分數少不到哪去。
含有成人內容
2025/08/03
下了臀架的湯成紀喊了一聲「教官——」本想要拿木拍回去放的王旭明愣住停下了腳步，湯成紀讓王旭明很自然地張開手臂，他們擁抱著，「謝謝教官——」湯成紀的話讓余昭誠微笑，還真是自己的得意學生會記得打屁股後一定要監督監生擁抱。所有打屁股的細節及禮貌儀止有做到，分數少不到哪去。
含有成人內容
2025/07/27
湯成紀伸手親自觸碰王旭明臀肉，即便他很想跳過這個步驟，直接眼睛觀察屁股肛門塗抹薑汁效應。宋胤慶主任知道湯成紀可以用肉眼觀察，林生宇訓練官已經覺得湯成紀的薑罰打屁股鑑測可以結束，臀肉凹陷彈回都在透明拍上清清楚楚。屁股鮮紅得漂亮，有如提醒著林生宇訓練官跟宋胤慶主任他們屁股也同樣是出自湯成紀之手的紅潤。
含有成人內容
2025/07/27
湯成紀伸手親自觸碰王旭明臀肉，即便他很想跳過這個步驟，直接眼睛觀察屁股肛門塗抹薑汁效應。宋胤慶主任知道湯成紀可以用肉眼觀察，林生宇訓練官已經覺得湯成紀的薑罰打屁股鑑測可以結束，臀肉凹陷彈回都在透明拍上清清楚楚。屁股鮮紅得漂亮，有如提醒著林生宇訓練官跟宋胤慶主任他們屁股也同樣是出自湯成紀之手的紅潤。
含有成人內容
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。