原名：社死男明星的贖罪之路──厚德路三段
付費限定
我是阿德，他是厚盛（草稿１５）
更新 發佈閱讀 3 分鐘
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1053 字、0
則留言，僅發佈於Justin的鋼筆需要水你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
Justinin♂er
12.9K會員
1.2K內容數
這棟大樓似乎有著各形各色、各種不同的「房間」？身為Justininder，你忽然興起那種想要一一探索的好奇。喂⋯⋯不會吧，這、這未免也太刺激⋯⋯微微的不安油然而生，卻又無法遏止，那潛藏在心底的原始渴望。你，並不寂寞，我們一定是共享了什麼，才會在這裡出沒。雖然還有點害羞，但既然夜幕早已落下，就一起來玩吧！
Justinin♂er的其他內容
2025/09/20
我不知道事情為什麼就變這樣了，我看著畫面上，弟弟剛不小心力道很猛地噴在厚盛臉上之後，就說他沒噴完還想再噴，就連我的臉也一起噴，本來還有點猶豫就被厚盛硬拉過去靠著他的臉，讓弟弟把糊糊的洨噴到我們臉上，幹，腥味超濃，那個弟弟到底是怎樣啦？「好爽⋯⋯」他還給我露出那種幸福洋溢的表情。
含有成人內容
2025/09/20
我不知道事情為什麼就變這樣了，我看著畫面上，弟弟剛不小心力道很猛地噴在厚盛臉上之後，就說他沒噴完還想再噴，就連我的臉也一起噴，本來還有點猶豫就被厚盛硬拉過去靠著他的臉，讓弟弟把糊糊的洨噴到我們臉上，幹，腥味超濃，那個弟弟到底是怎樣啦？「好爽⋯⋯」他還給我露出那種幸福洋溢的表情。
含有成人內容
2025/09/18
弟弟跟我們約了很晚，晚到我可以先去上個班在回家吃完飯洗完澡，然後就看到厚盛在那裡做伏地挺身汗流浹背。「你在幹嘛？你應該不是因為等等要拍那個所以才健身的吧？」他站起身走到冰箱，大口灌著冰啤酒並沒有理我，不知道他做了幾下肌肉確實都在充血。「你只會拍到臉，而且還打馬賽克，你健身幹嘛⋯⋯」
含有成人內容
2025/09/18
弟弟跟我們約了很晚，晚到我可以先去上個班在回家吃完飯洗完澡，然後就看到厚盛在那裡做伏地挺身汗流浹背。「你在幹嘛？你應該不是因為等等要拍那個所以才健身的吧？」他站起身走到冰箱，大口灌著冰啤酒並沒有理我，不知道他做了幾下肌肉確實都在充血。「你只會拍到臉，而且還打馬賽克，你健身幹嘛⋯⋯」
含有成人內容
2025/09/17
「要也是混血台灣水電工。」說到這個混血我就有點嘴軟，都怪我爸啦，自己都搞不清楚到底是跟哪個女人生的，反正他說不出來我就不想回去了，而且他跟那阿姨整天恩恩愛愛一臉我才是外人，誰想回去？他匯給我的錢，我都原封不動放在那個戶頭裡，我知道他什麼意思，就是想讓我回去接他生意，去學嘛，啊不是有我哥我姊⋯⋯
含有成人內容
2025/09/17
「要也是混血台灣水電工。」說到這個混血我就有點嘴軟，都怪我爸啦，自己都搞不清楚到底是跟哪個女人生的，反正他說不出來我就不想回去了，而且他跟那阿姨整天恩恩愛愛一臉我才是外人，誰想回去？他匯給我的錢，我都原封不動放在那個戶頭裡，我知道他什麼意思，就是想讓我回去接他生意，去學嘛，啊不是有我哥我姊⋯⋯
含有成人內容
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
以潞覺得好笑又有趣,用手指輕戳齊悅的腦袋,說:「你想什麼你?因為只有你說好喝啊,你,看你,腦袋裡把我想成什麼亂七八糟了你..」
齊悅不禁臉漲紅了又紅,又急著想掩飾,便大口吸了飲料,卻遭反嗆,咳～咳～咳～
以潞趕忙輕拍了齊悅的背幾下,說:「急什麼?想喝,下次我在做給你喝,幹嘛吸這麼大一口?」
以潞覺得好笑又有趣,用手指輕戳齊悅的腦袋,說:「你想什麼你?因為只有你說好喝啊,你,看你,腦袋裡把我想成什麼亂七八糟了你..」
齊悅不禁臉漲紅了又紅,又急著想掩飾,便大口吸了飲料,卻遭反嗆,咳～咳～咳～
以潞趕忙輕拍了齊悅的背幾下,說:「急什麼?想喝,下次我在做給你喝,幹嘛吸這麼大一口?」
