時透弟弟纏上我了

更新 發佈閱讀 5 分鐘

夜娜是鬼殺隊中的夜柱,有一頭黑色漸變藍的秀髮,美若天仙,使用夜之呼吸和外掛,特別厲害,穿著鬼殺隊制服(短裙),白色羽織,背後寫了一個「夜」字,日輪刀是藍紫色,今年15歲,鎹鴉叫亞當,在最終選拔上斬斷一隻誤入藤襲山的下弦之貳而成為柱

這天,她奉主公命令,去一座山上除掉食人鬼,剛到山裡就聽到一個氣憤的聲音「你們到底要不要還債?」一個男人怒氣沖沖的逼問一個男孩,男孩有一頭漸變淡綠色的長髮,模樣很可愛,男孩微微發抖「我們已經沒有多餘的錢了,別逼我們。」,「我把你抓去賣賺錢好了,兄弟們,上」一群男人一擁而上,男孩雙眼微閉,似乎很害怕,可是只聽見那些人的慘叫,「不能欺負小孩哟。」一陣甜甜的聲音傳進男孩耳裡,他睜眼,一個漂亮的姊姊拿著木棍站在他面前,「弟弟,沒事了,你家在哪?我送你回去。」夜娜將木棍扔掉,眼前矮小的男孩挑起竹簍「我家在山裡,你可以不用送我。」說完,他默默地往山裡走去,山上有鬼,夜娜不忍心讓他自己回去,便跟了上去,他們一前一後,這時,男孩忽然轉身「妳不要跟,我哥有一郎不會同意妳跟我回家的!」,夜娜說到「最近這座山有食人鬼,我是來保護你和你哥的呀。」,男孩沉默了「我叫時透無一郎。」他說,說完便繼續向前走,夜娜微微一笑「我叫御龍夜娜。」


不一會兒,夜娜跟著他到一棟破屋子前,裡面走出一個和無一郎一模一樣的男孩,「他就是有一郎吧。」夜娜思索著,他瞥向夜娜,沒好氣的說「無一郎,我上次丟掉的貓咪不夠是吧,帶了一個人回來。」,「是我跟著他回來的。」夜娜淡淡地說,「妳不要亂跟,反正我家住不下妳,妳滾吧。」有一郎冰冷的說,無一郎終於開口「可是外面下雪,姊姊一個女生能去哪?」,夜娜勾起唇角「下山啊,不然能去哪?」,無一郎愣了一下「下山至少要二個小時,姐姐一個柔弱的女生不可能下山的。」,「沒關係啦。」夜娜說完便頭也不回的走下山


有一郎拉著無一郎進屋,望著所剩不多的米,煮成二碗飯,淋上一點肉汁,端給無一郎,無一郎沉默著,眼底有淡淡的憂傷,「你還在想剛剛的姊姊?」有一郎沒好氣地問,「嗯。」無一郎點點頭,「快吃,吃完就去睡覺。」有一郎無奈的說



夜娜往山下走,天色逐漸變黑,氣溫驟降,她把亞當抱在懷裡,其實亞當一直都在,牠飛得很高,保護夜娜,「他們太沒禮貌了,啊!」亞當很生氣,誰都不能欺負夜娜,夜娜剛想說些啥,一個伯伯突然叫住他們「姑娘,已經很晚了,別在外面逗留,到我家吧!」,夜娜嫣然一笑「謝謝伯伯。」,伯伯遞給夜娜一碗湯,夜娜喝了點,便出聲詢問「請問山上的兄弟沒有父母嗎?」,伯伯搖搖頭「沒有,他們命苦,父母雙亡,依靠砍柴維生。」「哦。」夜娜應了一聲



隔天兄弟倆照常砍柴,然後搬到山下賣,今天他們賣完後回到家,一個美麗的身影向他們招手,是夜娜!有一郎冷冷地問「幹嘛?」,夜娜指指桌上的便當「買多了,一起吃吧!」,聞到便當的味道,兩兄弟肚子叫了起來,夜娜摀著嘴偷笑「過來吧!」,他們乖乖坐下吃起來,夜娜撐著頭看著二人,心裡想著「好可愛」,他們雙頰鼓鼓的,好似倉鼠,他們吃完後,夜娜正要離開,有一郎忽然叫住她「妳要去哪?」,夜娜反問「幹嘛?」,只見有一郎脹紅著臉小聲說「不介意的話,妳要不要一起住?」,夜娜先是一愣,回頭笑一笑「好啊。」,無一郎很激動「真的嗎!」,夜娜回到屋內「那我不客氣啦。」,有一郎幫自己和弟弟鋪好床,又替夜娜鋪床,無一郎撲到夜娜的床旁「我要睡姐姐的旁邊!」,「好呀!」,有一郎滅了燈,夜娜側著身子看著兩兄弟,她注意到兩兄弟的棉被有些單薄,便將自己的被子蓋在他們身上,自己則披上羽織,無一郎愣住了「你不蓋嗎?」,夜娜淡淡的回「不冷,你們蓋。」,兩兄弟心底忽然流過一陣暖流

隔天,兩兄弟照常去砍柴,而夜娜緩步下山,山下,一個男人等著夜娜,「師傅!」

未完待續……







留言
avatar-img
江凌月的書房
9會員
86內容數
本名:江凌月 字:夏玥 寫鬼滅、愛情或靈異小說 偉大人物 幫窩擦皮鞋 有可續寫標章的都可續寫,有點貪心,請見諒~
你可能也想看
Thumbnail
日文中的「鬼滅」,是為「消滅惡鬼之刃」、「惡鬼殺手」之意。這部作品的劇情大綱主要講述主角竈門炭治郎與「鬼」戰鬥,並試圖將變成鬼的妹妹恢復成人類的故事。
Thumbnail
日文中的「鬼滅」,是為「消滅惡鬼之刃」、「惡鬼殺手」之意。這部作品的劇情大綱主要講述主角竈門炭治郎與「鬼」戰鬥,並試圖將變成鬼的妹妹恢復成人類的故事。
Thumbnail
撐過了下弦的辦事不利,無慘大人召集了上弦準備要給鬼殺隊一個教訓。 獲得嶄新力量的無慘終究克服了太陽,把Union Arena的對手們通通變成無慘大人的血袋。
Thumbnail
撐過了下弦的辦事不利,無慘大人召集了上弦準備要給鬼殺隊一個教訓。 獲得嶄新力量的無慘終究克服了太陽,把Union Arena的對手們通通變成無慘大人的血袋。
Thumbnail
前情提要: 詹女無故自縊,一對兒女瞬間變成孤兒。整件事疑點重重,為了查清真相。一時疏忽,竟將詹女亡魂招至家中,詹女已成厲鬼並向我襲來,此時,我只穿一條短褲站在神桌前⋯ ———— 「不要動我孩子!!!啊啊啊!不要!逼我啊啊啊!!」淒厲的尖嘯聲插入我耳膜,那道黑影飛速的撲向我。 「!!!老大!救
Thumbnail
前情提要: 詹女無故自縊,一對兒女瞬間變成孤兒。整件事疑點重重,為了查清真相。一時疏忽,竟將詹女亡魂招至家中,詹女已成厲鬼並向我襲來,此時,我只穿一條短褲站在神桌前⋯ ———— 「不要動我孩子!!!啊啊啊!不要!逼我啊啊啊!!」淒厲的尖嘯聲插入我耳膜,那道黑影飛速的撲向我。 「!!!老大!救
Thumbnail
  回到十二月二十六日,是入冬以來,最凍一日。纜車終點站旁,一處幽暗山邊。   四十九個小鬼圍住張子牙。   「我發了招魂符,算是一個定位點,只有鬼魂才可看到的發光體,你們朝着定位點飛去,就是暗黑娜娜的車廂。」   「你剛才放出的紙飛機,就是招魂符?」托A。
Thumbnail
  回到十二月二十六日,是入冬以來,最凍一日。纜車終點站旁,一處幽暗山邊。   四十九個小鬼圍住張子牙。   「我發了招魂符,算是一個定位點,只有鬼魂才可看到的發光體,你們朝着定位點飛去,就是暗黑娜娜的車廂。」   「你剛才放出的紙飛機,就是招魂符?」托A。
Thumbnail
我在做夢,我的夢裡有眾生。 __________ 在人間……有惡魔…… 「欸,姐,他好像快不行,不要把他搞死了才叫我來幫忙。」 「不會啦,哪會那麼容易死,綁著不會動,正常啦,不會吵了,多好。」
Thumbnail
我在做夢,我的夢裡有眾生。 __________ 在人間……有惡魔…… 「欸,姐,他好像快不行,不要把他搞死了才叫我來幫忙。」 「不會啦,哪會那麼容易死,綁著不會動,正常啦,不會吵了,多好。」
Thumbnail
夜蛾正道覺得自己的意識和身體像是被剝離成了兩半。   明明很清楚自己現在的行為非常奇怪,卻沒辦法憑藉著意志控制四肢的動作。   等他回過神的時候,已經在那個人偶般的孩子腳邊以一種十分卑微的姿態跪下。   臉上的濕潤也昭示了他現在正對著一個孩子丟臉地哭了出來,但他卻不明白這滿溢內心的、無可
Thumbnail
夜蛾正道覺得自己的意識和身體像是被剝離成了兩半。   明明很清楚自己現在的行為非常奇怪,卻沒辦法憑藉著意志控制四肢的動作。   等他回過神的時候,已經在那個人偶般的孩子腳邊以一種十分卑微的姿態跪下。   臉上的濕潤也昭示了他現在正對著一個孩子丟臉地哭了出來,但他卻不明白這滿溢內心的、無可
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News