《SPY×FAMILY》的黃昏(代號「黃昏」、本名洛伊德‧佛傑)

更新 發佈閱讀 1 分鐘
vocus|新世代的創作平台

黃昏(間諜代號)小時候可愛又帥 長大後是又帥又強又全能

《SPY×FAMILY》的黃昏(代號「黃昏」、本名洛伊德‧佛傑)真的從小就自帶主角光環——

💛 小時候的他:那種眼神裡有堅毅又帶點脆弱,明明還是孩子卻已經背負戰爭的陰影;可愛中又有一種讓人想保護的氣質。

🕶️ 長大之後:直接進化成「完美間諜」。


帥、冷靜、會戰鬥、會變裝、會心理分析、會當爸爸(還會煮飯!),根本全能人類代表。


可以這樣形容他:

小時候是讓人想抱緊的帥氣萌少年,


長大後是讓人想嫁的全能完美男人。


留言
avatar-img
jin的生活藝術-贅沢なひととき
20會員
904內容數
用心~~把人生活成藝術 努力創作維生 非常需要各位的贊助 文章主題:品味人生 學習成長 淺談動漫或者創意發想熱血故事
2025/10/30
✨ 安妮亞喜歡這個!《SPY×FAMILY》第三季來襲! ✨ 腦補畫面:安妮亞眼睛閃亮、舉雙手比出「YES!」的姿勢 安妮亞想看動畫 黃昏說:你自己說想要讀書 於是安妮亞生氣的說:爸爸是ONI(魔鬼 哈哈哈哈~這個梗超可愛🤣 完全就是《SPY×FAMILY》的經典家庭互動: 畫面感立刻
Thumbnail
2025/10/30
✨ 安妮亞喜歡這個!《SPY×FAMILY》第三季來襲! ✨ 腦補畫面:安妮亞眼睛閃亮、舉雙手比出「YES!」的姿勢 安妮亞想看動畫 黃昏說:你自己說想要讀書 於是安妮亞生氣的說:爸爸是ONI(魔鬼 哈哈哈哈~這個梗超可愛🤣 完全就是《SPY×FAMILY》的經典家庭互動: 畫面感立刻
Thumbnail
2025/10/30
安妮亞想看動畫 黃昏說:你自己說想要讀書 於是安妮亞生氣的說:爸爸是ONI(魔鬼 哈哈哈哈~這個梗超可愛🤣 完全就是《SPY×FAMILY》的經典家庭互動: 畫面感立刻浮現: 黃昏(爸爸):「你自己說想要讀書嘛~」 😅 安妮亞(小臉紅、眼睛閃怒光):「爸爸是ONI!」👹 旁白/
2025/10/30
安妮亞想看動畫 黃昏說:你自己說想要讀書 於是安妮亞生氣的說:爸爸是ONI(魔鬼 哈哈哈哈~這個梗超可愛🤣 完全就是《SPY×FAMILY》的經典家庭互動: 畫面感立刻浮現: 黃昏(爸爸):「你自己說想要讀書嘛~」 😅 安妮亞(小臉紅、眼睛閃怒光):「爸爸是ONI!」👹 旁白/
2025/10/30
在《膽大黨(ダンダダン)》那幕裡, 朋友問:「你幫我買的潘皮呢?」 女主(綾瀨桃)一臉理直氣壯地回:「送給地上了!」 這裡的「潘皮(パンピ)」就是剛剛提到的那個字音——在這裡被拿來當作飲料品牌名字的惡搞用語,類似像現實世界的「可樂」「芬達」那樣。 但搞笑的點在於: 她其實是
2025/10/30
在《膽大黨(ダンダダン)》那幕裡, 朋友問:「你幫我買的潘皮呢?」 女主(綾瀨桃)一臉理直氣壯地回:「送給地上了!」 這裡的「潘皮(パンピ)」就是剛剛提到的那個字音——在這裡被拿來當作飲料品牌名字的惡搞用語,類似像現實世界的「可樂」「芬達」那樣。 但搞笑的點在於: 她其實是
看更多
你可能也想看
Thumbnail
  望著雙側浮雕靈鳥的城門,洛瑪低垂眼睫。使節團順利歸來,而自己也得到需要的東西,復仇之路不再遙遠。少年露出輕淺的微笑,按計劃,接下來該是阿毛塔了吧?   少了他,也算除掉一顆危險的絆腳石。以貝薩斯多疑的個性,必會思索可從中得益之人,而城內那些鼠輩貴族必不會放過如此大好機會來攻擊雙生子。為了平
Thumbnail
  望著雙側浮雕靈鳥的城門,洛瑪低垂眼睫。使節團順利歸來,而自己也得到需要的東西,復仇之路不再遙遠。少年露出輕淺的微笑,按計劃,接下來該是阿毛塔了吧?   少了他,也算除掉一顆危險的絆腳石。以貝薩斯多疑的個性,必會思索可從中得益之人,而城內那些鼠輩貴族必不會放過如此大好機會來攻擊雙生子。為了平
Thumbnail
孩童時的憧憬與自由是拉肖恩心中的願望,隨著時間的轉變這個聲音愈來愈小聲,直到消失不見。 在走進黑暗時祂,看見了他們,也看到了名為感情的靈魂。 下集 第十二章  槍口
Thumbnail
孩童時的憧憬與自由是拉肖恩心中的願望,隨著時間的轉變這個聲音愈來愈小聲,直到消失不見。 在走進黑暗時祂,看見了他們,也看到了名為感情的靈魂。 下集 第十二章  槍口
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
本作主角,年約30歲,沒有姓氏,孤兒,由已故的劍術大師索爾•漢米爾頓(故事中未登場)扶養長大,16歲時加入教軍,因強大的劍術能力在20歲時被獅子王瑟爾拔擢為國王近衛,因使用黑色劍刃的長劍,在戰鬥中快速斬擊所產生的大量火花閃耀黑色劍身如同夕陽即將入夜因而得到「黃昏劍士」的稱號,23歲鐵衛王座一戰擊退敵
Thumbnail
本作主角,年約30歲,沒有姓氏,孤兒,由已故的劍術大師索爾•漢米爾頓(故事中未登場)扶養長大,16歲時加入教軍,因強大的劍術能力在20歲時被獅子王瑟爾拔擢為國王近衛,因使用黑色劍刃的長劍,在戰鬥中快速斬擊所產生的大量火花閃耀黑色劍身如同夕陽即將入夜因而得到「黃昏劍士」的稱號,23歲鐵衛王座一戰擊退敵
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
忽然間要出團隊任務,什麼都不知道的我,陷入生死交關的槍戰。
Thumbnail
忽然間要出團隊任務,什麼都不知道的我,陷入生死交關的槍戰。
Thumbnail
時光飛逝,轉眼間五年過去了。莫蘭迪已經從一個稚嫩的小男孩成長為一個堅毅的青少年。這五年的隱居修練,讓他的劍術變得更加精湛與熟練,身形也比以前更加健壯。然而,隨著莫蘭迪的成長,他也逐漸意識到,自己的師父索爾身體狀況每況愈下。   這五年間,索爾放棄了隱居生活,選擇加入亞斯路格的討伐隊,四處征戰,持
Thumbnail
時光飛逝,轉眼間五年過去了。莫蘭迪已經從一個稚嫩的小男孩成長為一個堅毅的青少年。這五年的隱居修練,讓他的劍術變得更加精湛與熟練,身形也比以前更加健壯。然而,隨著莫蘭迪的成長,他也逐漸意識到,自己的師父索爾身體狀況每況愈下。   這五年間,索爾放棄了隱居生活,選擇加入亞斯路格的討伐隊,四處征戰,持
Thumbnail
洛瑪自入盧拉索門下後,更是不再遮遮掩掩地和雙生子討論符文,故也和他們愈來愈親密。小少年細細觀察姐弟倆的個性、喜好,很快摸清了烏列爾好動又調皮的本性。男孩雖在教授符文上毫無保留且熱心,可也僅止於此;與烏莉敞開心扉的模樣相比,仍是有些微距離感。洛瑪思忖,要他二人都完全信任自己,似乎,還得再下點工夫。
Thumbnail
洛瑪自入盧拉索門下後,更是不再遮遮掩掩地和雙生子討論符文,故也和他們愈來愈親密。小少年細細觀察姐弟倆的個性、喜好,很快摸清了烏列爾好動又調皮的本性。男孩雖在教授符文上毫無保留且熱心,可也僅止於此;與烏莉敞開心扉的模樣相比,仍是有些微距離感。洛瑪思忖,要他二人都完全信任自己,似乎,還得再下點工夫。
Thumbnail
長篇待續... 艾森學: 環境對人的影響巨甚,大人也許可以找方法迴避,但尚未成熟的孩子是極難避免的,為了討上位者歡心或迎合周遭的環境,我們曾妥協了多少?真正限制自由的是我們自己,那個沒有勇氣對無知妥協的自己... 選擇EJ線開頭是因為此乃凡人之路,第一集的貝奇是以某親戚為原型,當你放棄思考
Thumbnail
長篇待續... 艾森學: 環境對人的影響巨甚,大人也許可以找方法迴避,但尚未成熟的孩子是極難避免的,為了討上位者歡心或迎合周遭的環境,我們曾妥協了多少?真正限制自由的是我們自己,那個沒有勇氣對無知妥協的自己... 選擇EJ線開頭是因為此乃凡人之路,第一集的貝奇是以某親戚為原型,當你放棄思考
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News