因為我愛賭?想贏錢?戒不了?好吃懶做不想工作?
才不是,我能贏期貨已經在頂
比球賽輕鬆好嗎
球賽變化更複雜,又被控注,賺比期貨少耗費心力比他多
而且上班不需要這麼多心,下班領錢
何不工作就好了?
所以說我在超越自己或是折磨都正確
那是因為我不爽莊家很久
我不能做莊
這些人能爽做莊家賺錢
一群賭徒輸錢,
如果我有能力贏莊家,幹嘛不修理他?
留言
那天你抱著酒店小姐說愛我
0會員
1.4K內容數
...
那天你抱著酒店小姐說愛我的其他內容
2025/11/07
曾經我只要一通電話
一則訊息
"媽,我要幾萬買股票"
二話不說就把錢拿出來
但很可惜我輸了
努力就一定有收穫這件事在期貨和投注賽事不適用
因為我再怎麼努力都做不到
你很難過你的兒子敗家
而我更難過自己為什麼都做不好
我不怪你
是我把機會浪費了
當我什麼都失去
2025/11/07
曾經我只要一通電話
一則訊息
"媽,我要幾萬買股票"
二話不說就把錢拿出來
但很可惜我輸了
努力就一定有收穫這件事在期貨和投注賽事不適用
因為我再怎麼努力都做不到
你很難過你的兒子敗家
而我更難過自己為什麼都做不好
我不怪你
是我把機會浪費了
當我什麼都失去
2025/11/07
去外面累積一下資金,暫訂3個月
邊做期貨,
賽事不進場但練穩 (資金太少我覺得心態無法穩定,期貨不會
覺得錢少做了沒意思,不如先專心工作
球賽/期貨/工作
三者都做會太累
要思考變化,很疲憊
未來專做球賽與期貨
不愁收入
也有充裕的時間
可以好好想你
2025/11/07
去外面累積一下資金,暫訂3個月
邊做期貨,
賽事不進場但練穩 (資金太少我覺得心態無法穩定,期貨不會
覺得錢少做了沒意思,不如先專心工作
球賽/期貨/工作
三者都做會太累
要思考變化,很疲憊
未來專做球賽與期貨
不愁收入
也有充裕的時間
可以好好想你
2025/11/07
我仍在猶豫
很多次想封存你
當作沒贏過
做期貨就好
好像不該把你開發出來
真是這樣嗎?
若是這樣為什麼要給我這些,我寧願自己全都不知道
這麼這麼久了
我卻還在思考
應該怎麼做
我不怕輸
怕的是我不知道哪條路適合我
2025/11/07
我仍在猶豫
很多次想封存你
當作沒贏過
做期貨就好
好像不該把你開發出來
真是這樣嗎?
若是這樣為什麼要給我這些,我寧願自己全都不知道
這麼這麼久了
我卻還在思考
應該怎麼做
我不怕輸
怕的是我不知道哪條路適合我
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
心情莫名的低落了起來，看啥都不順眼，我承認我心情不好了，但我能怎麼做呢？找個娃娃狠插它幾下。我覺得我挺需要的。😂🤣😂🤣
每個人都有情緒低落的時候，這是正常的人類經驗。重要的是要找到適合自己的應對機制，並在必要時尋求支持。
當心情低落時，採取一些積極的策略可以幫助你提振情緒。以下是一些建議
心情莫名的低落了起來，看啥都不順眼，我承認我心情不好了，但我能怎麼做呢？找個娃娃狠插它幾下。我覺得我挺需要的。😂🤣😂🤣
每個人都有情緒低落的時候，這是正常的人類經驗。重要的是要找到適合自己的應對機制，並在必要時尋求支持。
當心情低落時，採取一些積極的策略可以幫助你提振情緒。以下是一些建議
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
