我的女人

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/02/05

黃郁書的沙龍

《海妲．蓋柏樂》：女性困境與「永恆少年」的毀滅衝動

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/02/05

釀電影，啜一口電影的美好。

性別之外，存在面前──淺談劇作《遊林驚夢：巧遇 Hagay》

這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/03/02

釀電影，啜一口電影的美好。

性別之外，存在面前──淺談劇作《遊林驚夢：巧遇 Hagay》

這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/03/02

靜靜讀一本書的沙龍

心情

快到家之前，要先生放我在便利商店下車。「幹嘛？」我想買罐啤酒。依舊是忙亂不堪的一天。早上的咖啡還沒喝完，就講了一個鐘頭的電話，和設計師討論棘手的案子。講完電話已耗盡元氣，但還得打起精神，處理雜務，然後出門陪爸爸回診。看完診，接著趕往北投，陪老師洽談一件合作案。告辭時，天已黑。

#日日紀事

2024/03/13

靜靜讀一本書的沙龍

心情

快到家之前，要先生放我在便利商店下車。「幹嘛？」我想買罐啤酒。依舊是忙亂不堪的一天。早上的咖啡還沒喝完，就講了一個鐘頭的電話，和設計師討論棘手的案子。講完電話已耗盡元氣，但還得打起精神，處理雜務，然後出門陪爸爸回診。看完診，接著趕往北投，陪老師洽談一件合作案。告辭時，天已黑。

#日日紀事

2024/03/13

番茄的沙龍

心情

今天中午跟網友約好要一起吃午餐，在等待的時間裡，我把之前畫好的構圖，上了顏色，本想放棄這張圖了，但想著這也記錄了我當下某個時刻的心情，所以就決定還是畫完它，分享出來。

#畫畫#網友

2025/01/31

番茄的沙龍

心情

今天中午跟網友約好要一起吃午餐，在等待的時間裡，我把之前畫好的構圖，上了顏色，本想放棄這張圖了，但想著這也記錄了我當下某個時刻的心情，所以就決定還是畫完它，分享出來。

#畫畫#網友

2025/01/31

禾心的菜園

心情不好的時候該怎麼辦？

心情莫名的低落了起來，看啥都不順眼，我承認我心情不好了，但我能怎麼做呢？找個娃娃狠插它幾下。我覺得我挺需要的。😂🤣😂🤣 每個人都有情緒低落的時候，這是正常的人類經驗。重要的是要找到適合自己的應對機制，並在必要時尋求支持。當心情低落時，採取一些積極的策略可以幫助你提振情緒。以下是一些建議

#心情

2024/01/04

禾心的菜園

心情不好的時候該怎麼辦？

心情莫名的低落了起來，看啥都不順眼，我承認我心情不好了，但我能怎麼做呢？找個娃娃狠插它幾下。我覺得我挺需要的。😂🤣😂🤣 每個人都有情緒低落的時候，這是正常的人類經驗。重要的是要找到適合自己的應對機制，並在必要時尋求支持。當心情低落時，採取一些積極的策略可以幫助你提振情緒。以下是一些建議

#心情

2024/01/04

陳沅綦的沙龍

柏林劇團《三便士歌劇》：巴里．柯斯基的經典再造，與布萊希特劇場的當代轉向

本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/02/11

陳沅綦的沙龍

柏林劇團《三便士歌劇》：巴里．柯斯基的經典再造，與布萊希特劇場的當代轉向

本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/02/11