
你這個死騙子……我恨死你了！自從我愛上你～我愛你勝過任何人……變得不像自己。我一次次原諒你對我的傷害！最痛的是只有你能傷害我、而偏偏傷我最深的也是你
你從沒珍惜過我對你的好？(one)(two)(three)(four)(five)(six)(seven)(nine)(zero)惡魔的我死也不會原

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情感

暈頭轉向

祝福我的愛戀

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？


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吃完飯後再談道德，除魅之後再復魅：巴里．柯斯基與柏林劇團的《三便士歌劇》

長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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《轉轉生 Re:INCARNATION》：釋放差異的身體裂縫

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。

《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》：一場跨越時空的藝術對話，在舞臺上重現自由靈魂

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。

Amily的沙龍

在理解與拒絕之間：從多重身分觀看《海妲．蓋柏樂》

黃陶

傷害

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恐怖情人

深愛也深痛過的人

<p class="lexical__paragraph" dir="ltr"><span style="white-space: pre-wrap;">
你這個死騙子……我恨死你了！自從我愛上你～我愛你勝過任何人……變得不像自己。我一次次原諒你對我的傷害！最痛的是只有你能傷害我、而偏偏傷我最深的也是你
你從沒珍惜過我對你的好？(one)(two)(three)(four)(five)(six)(seven)(nine)(zero)惡魔的我死也不會原諒自己縱容你的傷害
1恩次把我丟掉
2讓我幫你背帳從不心疼我的處境
3拿我的錢背著我去看那個摸你的女生（我恨死你）
我多想借著酒力告訴你？不要丟下我一個人.我們不要吵架好嗎？我想你陪我度過難關……因為只有你可以給我莫名其妙的安心！
我最討厭人家騙我了
沒有你的日子……很痛。但我有嚴重的感情潔癖
我依舊很愛你♡但卻再也無法愛。
再見了！我的深愛也是我的深痛
我會好好的愛自己直到遇到下一個心動
告別你的無情跟不愛……我會更加愛自己
不愛我就不要再招惹我……再惹我
老娘讓你知道什麼叫恐怖情人
照顧好你自己……(broken heart)(broken heart)(broken heart)(broken heart)(broken heart)(broken heart)(broken heart)(broken heart)(broken heart)(broken heart)(broken heart)(broken heart)(broken heart)幹死男人</span></p>