窗框被曬得很暖，
陽光灑在上面，
緩慢流淌。
很小，
卻剛好落在
會被注意到的地方。
瓢蟲V停著，
翅膀收起來，
世界縮成一個小點。
光線往前走了一吋，
V也不在原處了。
凝望若要繼續，
需要一些挪移。
〈凝望之外〉
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渡狼／DL
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2025/12/16
不算廣袤的沙地，很乾。
乾到留不住腳印，
連風走過，都顯得多餘。
有人注意到
駱駝H眼角濕潤。
「大概是沙子飛進去了。」
偶爾會這樣。
H沒有動。
沒有低頭，
也沒有甩開什麼。
只是站著，
讓這次的眼淚流完。
世界很快就接受了這個解釋。
沙子。
風。
太乾的空氣。
沒有人需要再多
2025/12/16
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2025/12/15
狐狸 R 出現在傍晚，
城市邊緣，
尚未被完全照亮之處。
風從兩棟樓之間穿過，
帶上灰塵、氣味，
還有
沒有人要的聲音。
R 停下來。
不算警戒，
也不是猶豫，
只是
站著。
有人經過。
腳步很快，影子卻拉得很長。
R 沒有退後，
也沒有靠近。
世界並沒有
向 R 提出要求。
2025/12/15
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2025/12/15
金魚P每天都看著，好像相同的畫面。
玻璃外是流動的人影，玻璃內是（應該有）循環的水。
有人停下來看他，有人只是匆匆經過。
P分不清哪一種比較接近自己。
水族箱很乾淨，也很安全。
P想，外面的世界並不是為他準備的。
於是P只是游著，有時也停。
不急著理解，也不急著逃離。
有些生活，
2025/12/15
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奶奶過世後，小男孩問媽媽：「她現在會不會在天上飛？」
媽媽點頭，他想了想說：「那我要多笑一點，讓她知道我沒事。」
媽媽聽完哭了，卻也被安慰了。
孩子的世界裡沒有死亡，只有想讓人放心的愛。
那一笑，不只是給奶奶的訊號，更是給大人一種——你可以慢慢走，我會好好的。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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「這次畫在你掌心的，不是印記，是約定。」
我一邊說，一邊握著你的手，像是在描繪什麼神聖的儀式。筆尖輕沾紅暈的顏料，細細勾出一個帶著微光的心形。
「別笑我幼稚啦……但我希望它，會在你每次握拳時都發亮。」
「提醒你——這裡，已經有人住了。」
你沒有睜眼，卻像聽得一清二楚。
只是嘴角勾著的微笑，
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每天放學後，一位小女孩總會踮起腳擦乾淨教室黑板。
沒有人指派，也沒有掌聲，她只是說：「老師上課很累，我想讓她看到乾淨的黑板，會開心一點。」
這樣的貼心，不張揚、不求回報，卻悄悄溫暖了教室的一角。
有些事，看似微不足道，卻藏著孩子最真誠的體貼。
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她在工作與轉職之間拉扯，人人給她建議，但她只覺得疲累。
某晚朋友說：「你不需要現在就答應任何事。」
這句話像一道縫隙，讓她終於能喘口氣。
原來，不做決定，也是照顧自己的方式。
人生不是一場趕點的行程表，有些選擇，值得等等自己準備好。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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利商店裡，一位新來的店員手忙腳亂，怎麼也操作不好載具與行動支付。
隊伍排得越來越長，他越發慌張。正當氣氛緊繃時，客人卻笑著說：「沒關係，我付現，你慢慢來。」
一句話，像是接住了他的不安。那天我明白，有時候最溫柔的幫助，是給一個人重新呼吸的空間。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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為了不被突如其來的掉髮嚇到，她走進理髮店，把長髮剪成了超短。當設計師問她要不要留一撮紀念，她笑著說：「不用了，頭髮會再長，但我要先活下來。」那天，她對朋友說：「我變勇敢了一點點。」朋友回她一句話：「你也會像太陽一樣，一點一點亮起來。」
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