自從開始我的駐唱生涯後，我想著每一場五十分鐘的自彈自唱，實領兩百元，一個月就有六千元了，在二十幾年前的學生，算是不錯的收入了，而且並不影響讀書，可是後來才發現，兩百元是固定場的行情，也就是週六、日也沒有休息，所以為了賺這筆錢，我每週要回高雄，總是得等到晚上八點唱完歌後才能回家，而隔天又一定得晚上七點以前回到嘉義，準備上場，真的是失去了很多與家人團聚的光陰。
經濟學上的成本效應，迫使我開始想，我的固定成本是練歌與抓新歌譜曲的時間，那如果多接幾場，只要不是固定場，基本上可把邊際效應與機會成本發揮到最高，而且當時嘉義市的歌手並不多，基本上我就算不是第一批，也算是前幾批了，而嘉義市的民歌餐廳正開始風行，故我義無反顧的又接了「海頓音樂餐廳」與「田納西牛排館」這兩家餐廳。當時，我忽略了我是個學生，本份不是唱歌，是學業才對，但是這一搞下去，每天晚上回到宿舍的時間，有時候會超過十一點，所以我也藉此搬出校舍，在外面租屋，可是功課很明顯的往下沉淪了，說是沉淪也有點沉重，還是不至於到重修的地步，每學期都是ALL PASS以上，只是沒辦法名列前幾名就是了。
每年的寒暑假兩個月的時間，我都回到高雄來駐唱，這是事先與大姐商量過的工作模式，而第一次回到高雄市駐唱，才發現大都市的現實與競爭，首先，每一場的價碼從120~~200元不等，真的是很壓榨，我在嘉義每場至少都有兩百元，但到了高雄卻從150元起跳，這還是因為我是有經驗的歌手哩，否則120元起跳是行情，但是在這個環境裡，卻也認識了很多的同行，尤其是真正的職業歌手。
寒暑假的場次是從下午開始的，所以呢，一天有時候會超過五場，那真的是喉嚨保衛戰，感冒不得的，但是呢歌手也多，所以調班、代班就容易多了，而且整個高雄市有二十家以上的民歌餐廳，平均每家都至少有四、五個歌手，扣掉重複的應該也有兩名左右，所以估計高雄市的歌手約在七十名左右，也因如此幾個好朋友會互相的抓新歌譜曲，假設最近剛新出十首新歌，五個歌手會談好一人抓兩首，然後互相COPY。
所以呢像我這種七年以上的老歌手，自己的歌譜打開來看，會看見很多不同的筆跡，而且不乏一些名人的手稿，最有名的如李宗盛、王傑、姜育恆等等，都有收藏，其實不能說是收藏，是交換！只是換到最後都亂掉了，像李宗盛我根本沒見過，但是卻有他的手寫譜，真的是很神奇，當年可沒有什麼網際網路呢。
講到代班與調班，也是相同的道理，但是這有一個潛規則，就是高價碼的歌手不能請低價碼的來代班，除非老闆同意，因為這關係到品質的水準，當然低價碼的歌手可以請高價碼的代班，但是如果沒交情是很難的，更現實的是物以類聚，人以群分，歌手也是有圈圈的喲！
這也是一種生存的潛規則，像在嘉義，民歌餐廳也不過四家，我就唱了三家，歌手也不超過六位，但是經過高雄的歌手界的洗禮後，我這種情況逐漸的擴大，家住嘉義而在高雄讀書學生，就正好可以與我互補空窗期，我就因此幫大姊找了一位呢。就在我駐唱的第二年，也就是全國大專院校民歌比賽的第一屆，這個比賽也讓我們的民歌歌手界，揚起了一陣旋風，不過這個話題就留在下一篇再說了吧！
駐唱回憶錄，全集連結如下：
《駐唱回憶錄》01《無心插柳》02《沈淪駐唱》03《民歌比賽》 04
《駐唱行頭》05 《新訓中心》06《進入藝工》07《藝工趣聞》08
《母親節篇》09 《節目彩排》10《退伍回鍋》11《駐唱代班》12
《廣播電台》13 《駐唱點歌》14《逐點而唱》15《駐唱邂逅》16
《駐唱情緣》17 《吉他與我》18《台北木船》19《回首駐唱》20
