在這片沙漠與荒原之間
你留下的痕跡早已隨風而逝
無論是史書還是夢境
都無法捕捉你的身影
隱藏了無數的故事與哀歌
深埋於泥土中的沉痛
彷彿訴說著一段 無法言喻的過往
歲月如流水
帶走了時間 卻帶不走思念
夢中的相逢
淚水早已浸濕了記憶的邊緣
若有來世
不想再續前緣
只將這一世記憶在心頭
不再要求度無盡的歲月
歲月無痕
更新 發佈閱讀 1 分鐘
隱藏了無數的故事與哀歌
深埋於泥土中的沉痛
彷彿訴說著一段 無法言喻的過往
歲月如流水
帶走了時間 卻帶不走思念
夢中的相逢
淚水早已浸濕了記憶的邊緣
若有來世
不想再續前緣
只將這一世記憶在心頭
不再要求度無盡的歲月
留言
周曉明的沙龍
12會員
192內容數
喜歡寫自己的東西...但是我不會放圖片
周曉明的沙龍的其他內容
2026/01/07
彷彿聽間春雷低語吶喊
留在虛空裡
如蜻蜓點水般暫時停止在
那水中的影子
幸好 你保持了些微距離
使愛的溫度逐漸回暖
天上的雨輕飄
輕輕地灑落在髮間
你用手掌拍落雨水
宛如母親的手輕撫背脊
曾經攜手 走遍星空
與你穿越年少與滄桑
再一起 共赴神祕
2026/01/07
彷彿聽間春雷低語吶喊
留在虛空裡
如蜻蜓點水般暫時停止在
那水中的影子
幸好 你保持了些微距離
使愛的溫度逐漸回暖
天上的雨輕飄
輕輕地灑落在髮間
你用手掌拍落雨水
宛如母親的手輕撫背脊
曾經攜手 走遍星空
與你穿越年少與滄桑
再一起 共赴神祕
2026/01/06
沉默剪影 卻在風雨交錯中悄然綻放
如風拂過湖面 波紋輕蕩
如雨下落池塘 靜謐悠長
腳步聲走遠了 眼睛睜開之後
身邊的一切變得陌生了
風雨的你 卻是如此孤單
孤獨地奔向那沉默的夜晚
無語的剪影 千言萬語道不盡
每一筆輪廓 皆是時間的刻痕
在黑白之間 尋找平衡
在寂靜深處
2026/01/06
沉默剪影 卻在風雨交錯中悄然綻放
如風拂過湖面 波紋輕蕩
如雨下落池塘 靜謐悠長
腳步聲走遠了 眼睛睜開之後
身邊的一切變得陌生了
風雨的你 卻是如此孤單
孤獨地奔向那沉默的夜晚
無語的剪影 千言萬語道不盡
每一筆輪廓 皆是時間的刻痕
在黑白之間 尋找平衡
在寂靜深處
2026/01/05
那落下的葉子 在完成最後顫抖之後 已經化成泥了
鐵線蓮在湖沼之綠眼睛開了
十二月的聖誕頌歌近了
飛燕早已不在秋天的太陽裡
不知道誰要來寫未完的十四行詩
達達機車散落的落葉
就在遙遠的國度裡小小的山徑
詩人寫下的詩篇
留在南方的修道院裡
但冬天還是僅
2026/01/05
那落下的葉子 在完成最後顫抖之後 已經化成泥了
鐵線蓮在湖沼之綠眼睛開了
十二月的聖誕頌歌近了
飛燕早已不在秋天的太陽裡
不知道誰要來寫未完的十四行詩
達達機車散落的落葉
就在遙遠的國度裡小小的山徑
詩人寫下的詩篇
留在南方的修道院裡
但冬天還是僅
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
我跟你說：等我老了⋯⋯
你們還不老嗎？
阿公90歲
阿嬤87歲
這是阿嬤轉述她與女兒（芳琬學姐）的對話：
「忘了年齡，享受當下！」
阿公阿嬤長期住在美國，但每年都會安排一個月回到他們位於南投水里的老家。這棟三層半的透天厝，位在市場旁，堪稱黃金店面，但他們並不出租，因為他們喜歡
我跟你說：等我老了⋯⋯
你們還不老嗎？
阿公90歲
阿嬤87歲
這是阿嬤轉述她與女兒（芳琬學姐）的對話：
「忘了年齡，享受當下！」
阿公阿嬤長期住在美國，但每年都會安排一個月回到他們位於南投水里的老家。這棟三層半的透天厝，位在市場旁，堪稱黃金店面，但他們並不出租，因為他們喜歡
本文分享了作者擔任「愛心媽媽」的志願服務經驗，探討了家庭影響對於志願服務的熱情，特別是作者母親在環保志業中的榜樣作用。透過母女雙方共同參與的活動，展示了志願服務的價值與意義，以及對生活的影響。這段歷程不僅使生活更加充實，也延續了母親的夢想。
本文分享了作者擔任「愛心媽媽」的志願服務經驗，探討了家庭影響對於志願服務的熱情，特別是作者母親在環保志業中的榜樣作用。透過母女雙方共同參與的活動，展示了志願服務的價值與意義，以及對生活的影響。這段歷程不僅使生活更加充實，也延續了母親的夢想。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
年到了，走一趟花市，滿眼綠意紅花，淹沒在熙來攘往買花、賣花的人潮裡，好一番「天無私覆，地無私載，生命一點兒也不孤單。」
我多半都在特別的日子，想到花；但這些日子接觸了「多肉」植藝，想起一位北歐花藝師對台灣花藝設計只攻花材，甚至為了作品而刻意去掉葉子的感嘆，終於因為多肉有了一些領悟
年到了，走一趟花市，滿眼綠意紅花，淹沒在熙來攘往買花、賣花的人潮裡，好一番「天無私覆，地無私載，生命一點兒也不孤單。」
我多半都在特別的日子，想到花；但這些日子接觸了「多肉」植藝，想起一位北歐花藝師對台灣花藝設計只攻花材，甚至為了作品而刻意去掉葉子的感嘆，終於因為多肉有了一些領悟
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。