竟敢污蔑高级干部。。。他们玷污你？那叫玷污吗？那叫临幸！你就偷着乐吧！

对啊。。。我怎么会这么想呢？这种精华就这么注入我体内，我真的配吗？我。。。

好了。好了。知道就好。

不好意思，浪费警力了。感谢你们的宽宏大量。我会给足罚款的，我的所有的财产，本来就是国家的。包括我在内。

知道哦。那就好。

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創作

啊哈哈

悄悄話

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？


釀電影，啜一口電影的美好。

吃完飯後再談道德，除魅之後再復魅：巴里．柯斯基與柏林劇團的《三便士歌劇》

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。

《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》：一場跨越時空的藝術對話，在舞臺上重現自由靈魂

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。

Amily的沙龍

在理解與拒絕之間：從多重身分觀看《海妲．蓋柏樂》

長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

趙鐸的沙龍

《轉轉生 Re:INCARNATION》：釋放差異的身體裂縫

Garrick Lai的沙龍

污蔑

竟敢污蔑高级干部。。。他们玷污你？那叫玷污吗？那叫临幸！你就偷着乐吧！<div class="why-see-ad-placeholder"></div><div style="height: 300px; overflow: hidden;"><div id="vocus_pc_reading_content_middle"></div></div>对啊。。。我怎么会这么想呢？这种精华就这么注入我体内，我真的配吗？我。。。好了。好了。知道就好。不好意思，浪费警力了。感谢你们的宽宏大量。我会给足罚款的，我的所有的财产，本来就是国家的。包括我在内。知道哦。那就好。感谢大人！那么，我去打包东西啦！去吧！本来的原告，匆匆忙忙就连滚带爬地回家了。这诡异的场面，在这里只是最平常不过的一天而已。 这个仪器真好用。这么快就能影响思想。根本反应不过来。甚至对面本人都反应不过来吧！还能指定对象呢。这下子不怕被波及了。赞美皇上！居然有如此智慧！能指引我们的科技！