民國114年12月31日（星期三）｜09:10
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《跨震之夜》番外 03：蔚伺廷的觀察
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《五重奏物語》
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這裡有著數百個平行世界，不論是哪個世界
一定只有這五個人會在一起的故事。
闕恆遠、悅清禾、千慕羽、玥映嵐、伊凝雪
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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他們走上工廈天台，夕陽已然褪去，餘下漫天的紫紅色晚霞，眺望遠景，該區繁密且破舊的工商樓宇如同籠牢，四面圍困。環境昏暗使女生看不清前路，險些被地上綜橫交錯的渠管絆倒，男生見狀上前攙扶。
陳素拘謹頷首，抬手示意不必。受拒的天賜如是悠哉地走在前頭，哼起了歌，每當遇到絆腳的渠管或台階，便跺兩下腳以
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手掛在車廂的手把上
趕在太陽睡覺前下班
你 站在比台北地面還高的角度
望台北
疲累的眼睛發現
雲的層次
雲後面晚霞的世界
期待的心情有了 小小的滿足
下一站上來的長髮飄揚
疲憊的你挺直了發酸的腰桿
懸空 在開門轉瞬間
轉換
同樣的時間點 站在同一節捷運車廂
你一直相信你們是有緣的。
不妥
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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