日本旅後，喃喃隨筆
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首次海外旅行之地即是日本，在東瀛各地所留下的記憶仍舊溫熱。
每年持續累積里程，每次必努力留下任何喃喃所感之語。
犬島精煉所美術館是藝術家柳幸典和建築師三分一博志合力活用大自然，將近代化產業遺產的銅礦精鍊所遺跡再生後的美術館。特別使用犬島上的石材和原本精煉所殘留下來的廢銅爐磚，以越少的再造行為降低對環境的負荷，盡量保留遺跡的原樣。
犬島精煉所美術館是藝術家柳幸典和建築師三分一博志合力活用大自然，將近代化產業遺產的銅礦精鍊所遺跡再生後的美術館。特別使用犬島上的石材和原本精煉所殘留下來的廢銅爐磚，以越少的再造行為降低對環境的負荷，盡量保留遺跡的原樣。
本藝術家淺井裕介在幾乎無人問津的犬島廢地上，透過獨特的宇宙觀，毫不浪費空間似地填滿自己的意念，像是個執念滿溢的詐欺愉快犯，能夠瞞上一位鑑定師的眼睛就心滿意足。
本藝術家淺井裕介在幾乎無人問津的犬島廢地上，透過獨特的宇宙觀，毫不浪費空間似地填滿自己的意念，像是個執念滿溢的詐欺愉快犯，能夠瞞上一位鑑定師的眼睛就心滿意足。
中之谷東家是日本建築家妹島和世2010年時，原本建給為了瀨戶內海藝術祭而到訪犬島的遊客休息用的。這座看來像是個臨時迫降的飛碟，在被熱氣壟罩的島上，簡直是沙漠裡的綠洲。
中之谷東家是日本建築家妹島和世2010年時，原本建給為了瀨戶內海藝術祭而到訪犬島的遊客休息用的。這座看來像是個臨時迫降的飛碟，在被熱氣壟罩的島上，簡直是沙漠裡的綠洲。
在犬島上，有一副過於龐大的隱形眼鏡從2013年瀨戶內海藝術季開始就一直存在於山村中。這如何能讓人理解所謂的「隱形」，想必日本藝術家荒神明香對其作品名也有一定的執著。
在犬島上，有一副過於龐大的隱形眼鏡從2013年瀨戶內海藝術季開始就一直存在於山村中。這如何能讓人理解所謂的「隱形」，想必日本藝術家荒神明香對其作品名也有一定的執著。
「直島港航站」是2017年由日本藝術家妹島和世、西澤立衛和藝術組合SANAA一同創作給乘客等船用的直島本村港新地標。在平實無華的民宅與堤防之間的空地裡，以13個直徑4公尺玻璃纖維強化塑膠製成的大球組成一個不大的半透明公共空間。內具候船、停車場和公共廁所等功能，在毫不起眼的港邊是不容忽視的存在。
「直島港航站」是2017年由日本藝術家妹島和世、西澤立衛和藝術組合SANAA一同創作給乘客等船用的直島本村港新地標。在平實無華的民宅與堤防之間的空地裡，以13個直徑4公尺玻璃纖維強化塑膠製成的大球組成一個不大的半透明公共空間。內具候船、停車場和公共廁所等功能，在毫不起眼的港邊是不容忽視的存在。
2015年第三屆瀨戶內海藝術祭時，由27個島所構成的直島町在港口多了一個小島分身。日本藝術家藤本壯介以第28個島為概念所創作出來的直島亭，以250張三角形的白漆不鏽鋼網版所構成。作品坐落在人潮最多的宮浦港邊，使搭船的遊客遠遠地就能看到似有若無的浮島。
2015年第三屆瀨戶內海藝術祭時，由27個島所構成的直島町在港口多了一個小島分身。日本藝術家藤本壯介以第28個島為概念所創作出來的直島亭，以250張三角形的白漆不鏽鋼網版所構成。作品坐落在人潮最多的宮浦港邊，使搭船的遊客遠遠地就能看到似有若無的浮島。
大竹伸朗在2009年第一屆瀨戶內海藝術祭時就完成、實際開放民眾入浴一次650日幣的直島錢湯「I♥湯」，立地生根為是島民的活力泉源。十年來沒有被遺棄荒廢，持續開闊心胸接受來自各界的優劣評語、各種膚色和體態的人群。
大竹伸朗在2009年第一屆瀨戶內海藝術祭時就完成、實際開放民眾入浴一次650日幣的直島錢湯「I♥湯」，立地生根為是島民的活力泉源。十年來沒有被遺棄荒廢，持續開闊心胸接受來自各界的優劣評語、各種膚色和體態的人群。
法國攝影家Georges Rousse在小豆島的舊民宅中，和岡田萬治金箔加工美術一起協力展現了擅長的攝影幾何學。將2D影像轉變為3D，再將3D化成2D的獨特手法，打破民眾原先對裝置藝術的想像。若透過紙面的攝影作品觀賞，只會獲得一頭霧水。觀賞者必須要進入攝影家的作品空間，才能讓身心充分感受到其中奧秘。
法國攝影家Georges Rousse在小豆島的舊民宅中，和岡田萬治金箔加工美術一起協力展現了擅長的攝影幾何學。將2D影像轉變為3D，再將3D化成2D的獨特手法，打破民眾原先對裝置藝術的想像。若透過紙面的攝影作品觀賞，只會獲得一頭霧水。觀賞者必須要進入攝影家的作品空間，才能讓身心充分感受到其中奧秘。
老實座落在小路裡的舊醬油公會辦公室，在2019瀨戶內海藝術祭時由比利時藝術家Hans Op Beeck改變了它存在的方式。他將無以言喻的低調裝進純樸的建築裡，成為了我的心頭好之一。
老實座落在小路裡的舊醬油公會辦公室，在2019瀨戶內海藝術祭時由比利時藝術家Hans Op Beeck改變了它存在的方式。他將無以言喻的低調裝進純樸的建築裡，成為了我的心頭好之一。
從第一屆瀨戶內海藝術祭開始，台灣藝術家王文志即透過擅長的龐多竹材，在小豆島的山村裡發表了大巨蛋般的「小豆島之家」。巨蛋和當地「盤撋」了近十年，對藝術家而言，「中山」這個讓台灣人感到相當熟悉的地方，如同第二個故鄉般親切。這次在同一個地點上，從蓋一個「家」的裝置藝術空間，進階到在這塊土地上留下愛戀...
從第一屆瀨戶內海藝術祭開始，台灣藝術家王文志即透過擅長的龐多竹材，在小豆島的山村裡發表了大巨蛋般的「小豆島之家」。巨蛋和當地「盤撋」了近十年，對藝術家而言，「中山」這個讓台灣人感到相當熟悉的地方，如同第二個故鄉般親切。這次在同一個地點上，從蓋一個「家」的裝置藝術空間，進階到在這塊土地上留下愛戀...
現代藝術團體「目」於2016年的瀨戶內海藝術祭時將以一戶廢棄民宅做為創作基地，作品「迷路之街～自在變換的巷弄空間～」就此誕生。這個設置在在家屋密集處，外觀以無害的普通古民宅為掩飾的大型裝置藝術，實際上卻是個令人癡迷、會莫名被吸入的迷幻地上蟻窩。
現代藝術團體「目」於2016年的瀨戶內海藝術祭時將以一戶廢棄民宅做為創作基地，作品「迷路之街～自在變換的巷弄空間～」就此誕生。這個設置在在家屋密集處，外觀以無害的普通古民宅為掩飾的大型裝置藝術，實際上卻是個令人癡迷、會莫名被吸入的迷幻地上蟻窩。
2013年韓國藝術家崔正化在以橄欖聞名的小豆島、堪稱小豆島玄關的土庄港旁，以橄欖葉狀的鐵片組成小豆島的專屬桂冠，巨大且耀眼。閃著金光的桂冠凜然地眺望大海，像是將世界目光聚焦在小豆島的定焦鏡，讓人專注於小豆島的美好。
2013年韓國藝術家崔正化在以橄欖聞名的小豆島、堪稱小豆島玄關的土庄港旁，以橄欖葉狀的鐵片組成小豆島的專屬桂冠，巨大且耀眼。閃著金光的桂冠凜然地眺望大海，像是將世界目光聚焦在小豆島的定焦鏡，讓人專注於小豆島的美好。
以頹圮不勘的民宅為個人劇場，從屋內天花板湍流而下一道水柱，儘管屋外艷陽傷人，但在屋內多停一秒，任誰都會不寒而慄。大部分的空屋多少仍會給人一股這裡曾是某戶人家的稀薄氛圍，但是遠藤利克的劇場卻無法讓人感覺到前屋主在此留下的情感和氣息，就只是孑然一身地矗立在那裡。
以頹圮不勘的民宅為個人劇場，從屋內天花板湍流而下一道水柱，儘管屋外艷陽傷人，但在屋內多停一秒，任誰都會不寒而慄。大部分的空屋多少仍會給人一股這裡曾是某戶人家的稀薄氛圍，但是遠藤利克的劇場卻無法讓人感覺到前屋主在此留下的情感和氣息，就只是孑然一身地矗立在那裡。
2010年，男木島上的一戶空屋裡蔓延出一片浪漫花海。日本藝術家高橋治希藉由空屋窗外的海色，將作品表現出浪花打進屋內的風景。2019年瀨戶內海藝術祭時，高橋治希重新更換了垂吊的瓷花，加強了風搖曳海浪的波動效果，更顯出浪漫與脆弱的本質。
2010年，男木島上的一戶空屋裡蔓延出一片浪漫花海。日本藝術家高橋治希藉由空屋窗外的海色，將作品表現出浪花打進屋內的風景。2019年瀨戶內海藝術祭時，高橋治希重新更換了垂吊的瓷花，加強了風搖曳海浪的波動效果，更顯出浪漫與脆弱的本質。
2010年，日本藝術家川島猛和Dream Friends團隊一同在男木島的舊民宅裡，將累積十多年的黑白萬花筒圖樣作品，全數毫無保留、幾無疏漏地從天花板四面展開，延伸到地板、每個角落。一進到屋內，立即會被數千數萬的圖案紋路包圍，讓人感到窮及末路、無處可逃。
2010年，日本藝術家川島猛和Dream Friends團隊一同在男木島的舊民宅裡，將累積十多年的黑白萬花筒圖樣作品，全數毫無保留、幾無疏漏地從天花板四面展開，延伸到地板、每個角落。一進到屋內，立即會被數千數萬的圖案紋路包圍，讓人感到窮及末路、無處可逃。
日本藝術家依田洋一郎在2016年瀨戶內海藝術祭時，將廢棄倉庫改造成兩樓的復古美式電影院。裡頭只有少少的48個座位和小小的螢幕，仔細繪製的流行海報演員肖像和空間設計，構築出獨一無二、參觀者必須要親身體驗的藝術作品。
日本藝術家依田洋一郎在2016年瀨戶內海藝術祭時，將廢棄倉庫改造成兩樓的復古美式電影院。裡頭只有少少的48個座位和小小的螢幕，仔細繪製的流行海報演員肖像和空間設計，構築出獨一無二、參觀者必須要親身體驗的藝術作品。
2013年瀨戶內海藝術祭時，日本新繪畫旗手的藝術家大竹伸朗在女木島小學校園中庭，以代表宇宙生命力的「根」和女木島的「女」為題，創造出獨樹一格又深植於島民心中的休閒場所。
2013年瀨戶內海藝術祭時，日本新繪畫旗手的藝術家大竹伸朗在女木島小學校園中庭，以代表宇宙生命力的「根」和女木島的「女」為題，創造出獨樹一格又深植於島民心中的休閒場所。
從青銅製的平台鋼琴及四支風帆所組成的裝置藝術中，流溢而出回憶20世紀的鋼琴樂音，在烈陽下緩緩搖曳著溫柔，與眼前的遼闊海洋浪聲相互呼應，合奏出女木島獨有的樂曲。
從青銅製的平台鋼琴及四支風帆所組成的裝置藝術中，流溢而出回憶20世紀的鋼琴樂音，在烈陽下緩緩搖曳著溫柔，與眼前的遼闊海洋浪聲相互呼應，合奏出女木島獨有的樂曲。
2013瀨戶內海藝術祭時由香川縣立博物館企劃招集縣內國中生在瓦片上進行創作，大量的鬼瓦作品進駐洞窟，同時攜入大批人氣，陰暗濕冷的洞窟頓時顯得擁擠熱鬧。
2013瀨戶內海藝術祭時由香川縣立博物館企劃招集縣內國中生在瓦片上進行創作，大量的鬼瓦作品進駐洞窟，同時攜入大批人氣，陰暗濕冷的洞窟頓時顯得擁擠熱鬧。
淀川technic以就地取材、與當地人一起創作聞名。2010年時，撿拾宇野港附近的垃圾，召集居民提供不要的物品，培育出第一隻約2公尺高的大黑鯛。
淀川technic以就地取材、與當地人一起創作聞名。2010年時，撿拾宇野港附近的垃圾，召集居民提供不要的物品，培育出第一隻約2公尺高的大黑鯛。
犬島精煉所美術館是藝術家柳幸典和建築師三分一博志合力活用大自然，將近代化產業遺產的銅礦精鍊所遺跡再生後的美術館。特別使用犬島上的石材和原本精煉所殘留下來的廢銅爐磚，以越少的再造行為降低對環境的負荷，盡量保留遺跡的原樣。
犬島精煉所美術館是藝術家柳幸典和建築師三分一博志合力活用大自然，將近代化產業遺產的銅礦精鍊所遺跡再生後的美術館。特別使用犬島上的石材和原本精煉所殘留下來的廢銅爐磚，以越少的再造行為降低對環境的負荷，盡量保留遺跡的原樣。
本藝術家淺井裕介在幾乎無人問津的犬島廢地上，透過獨特的宇宙觀，毫不浪費空間似地填滿自己的意念，像是個執念滿溢的詐欺愉快犯，能夠瞞上一位鑑定師的眼睛就心滿意足。
本藝術家淺井裕介在幾乎無人問津的犬島廢地上，透過獨特的宇宙觀，毫不浪費空間似地填滿自己的意念，像是個執念滿溢的詐欺愉快犯，能夠瞞上一位鑑定師的眼睛就心滿意足。
中之谷東家是日本建築家妹島和世2010年時，原本建給為了瀨戶內海藝術祭而到訪犬島的遊客休息用的。這座看來像是個臨時迫降的飛碟，在被熱氣壟罩的島上，簡直是沙漠裡的綠洲。
中之谷東家是日本建築家妹島和世2010年時，原本建給為了瀨戶內海藝術祭而到訪犬島的遊客休息用的。這座看來像是個臨時迫降的飛碟，在被熱氣壟罩的島上，簡直是沙漠裡的綠洲。
在犬島上，有一副過於龐大的隱形眼鏡從2013年瀨戶內海藝術季開始就一直存在於山村中。這如何能讓人理解所謂的「隱形」，想必日本藝術家荒神明香對其作品名也有一定的執著。
在犬島上，有一副過於龐大的隱形眼鏡從2013年瀨戶內海藝術季開始就一直存在於山村中。這如何能讓人理解所謂的「隱形」，想必日本藝術家荒神明香對其作品名也有一定的執著。
「直島港航站」是2017年由日本藝術家妹島和世、西澤立衛和藝術組合SANAA一同創作給乘客等船用的直島本村港新地標。在平實無華的民宅與堤防之間的空地裡，以13個直徑4公尺玻璃纖維強化塑膠製成的大球組成一個不大的半透明公共空間。內具候船、停車場和公共廁所等功能，在毫不起眼的港邊是不容忽視的存在。
「直島港航站」是2017年由日本藝術家妹島和世、西澤立衛和藝術組合SANAA一同創作給乘客等船用的直島本村港新地標。在平實無華的民宅與堤防之間的空地裡，以13個直徑4公尺玻璃纖維強化塑膠製成的大球組成一個不大的半透明公共空間。內具候船、停車場和公共廁所等功能，在毫不起眼的港邊是不容忽視的存在。
2015年第三屆瀨戶內海藝術祭時，由27個島所構成的直島町在港口多了一個小島分身。日本藝術家藤本壯介以第28個島為概念所創作出來的直島亭，以250張三角形的白漆不鏽鋼網版所構成。作品坐落在人潮最多的宮浦港邊，使搭船的遊客遠遠地就能看到似有若無的浮島。
2015年第三屆瀨戶內海藝術祭時，由27個島所構成的直島町在港口多了一個小島分身。日本藝術家藤本壯介以第28個島為概念所創作出來的直島亭，以250張三角形的白漆不鏽鋼網版所構成。作品坐落在人潮最多的宮浦港邊，使搭船的遊客遠遠地就能看到似有若無的浮島。
大竹伸朗在2009年第一屆瀨戶內海藝術祭時就完成、實際開放民眾入浴一次650日幣的直島錢湯「I♥湯」，立地生根為是島民的活力泉源。十年來沒有被遺棄荒廢，持續開闊心胸接受來自各界的優劣評語、各種膚色和體態的人群。
大竹伸朗在2009年第一屆瀨戶內海藝術祭時就完成、實際開放民眾入浴一次650日幣的直島錢湯「I♥湯」，立地生根為是島民的活力泉源。十年來沒有被遺棄荒廢，持續開闊心胸接受來自各界的優劣評語、各種膚色和體態的人群。
法國攝影家Georges Rousse在小豆島的舊民宅中，和岡田萬治金箔加工美術一起協力展現了擅長的攝影幾何學。將2D影像轉變為3D，再將3D化成2D的獨特手法，打破民眾原先對裝置藝術的想像。若透過紙面的攝影作品觀賞，只會獲得一頭霧水。觀賞者必須要進入攝影家的作品空間，才能讓身心充分感受到其中奧秘。
法國攝影家Georges Rousse在小豆島的舊民宅中，和岡田萬治金箔加工美術一起協力展現了擅長的攝影幾何學。將2D影像轉變為3D，再將3D化成2D的獨特手法，打破民眾原先對裝置藝術的想像。若透過紙面的攝影作品觀賞，只會獲得一頭霧水。觀賞者必須要進入攝影家的作品空間，才能讓身心充分感受到其中奧秘。
老實座落在小路裡的舊醬油公會辦公室，在2019瀨戶內海藝術祭時由比利時藝術家Hans Op Beeck改變了它存在的方式。他將無以言喻的低調裝進純樸的建築裡，成為了我的心頭好之一。
老實座落在小路裡的舊醬油公會辦公室，在2019瀨戶內海藝術祭時由比利時藝術家Hans Op Beeck改變了它存在的方式。他將無以言喻的低調裝進純樸的建築裡，成為了我的心頭好之一。
從第一屆瀨戶內海藝術祭開始，台灣藝術家王文志即透過擅長的龐多竹材，在小豆島的山村裡發表了大巨蛋般的「小豆島之家」。巨蛋和當地「盤撋」了近十年，對藝術家而言，「中山」這個讓台灣人感到相當熟悉的地方，如同第二個故鄉般親切。這次在同一個地點上，從蓋一個「家」的裝置藝術空間，進階到在這塊土地上留下愛戀...
從第一屆瀨戶內海藝術祭開始，台灣藝術家王文志即透過擅長的龐多竹材，在小豆島的山村裡發表了大巨蛋般的「小豆島之家」。巨蛋和當地「盤撋」了近十年，對藝術家而言，「中山」這個讓台灣人感到相當熟悉的地方，如同第二個故鄉般親切。這次在同一個地點上，從蓋一個「家」的裝置藝術空間，進階到在這塊土地上留下愛戀...
現代藝術團體「目」於2016年的瀨戶內海藝術祭時將以一戶廢棄民宅做為創作基地，作品「迷路之街～自在變換的巷弄空間～」就此誕生。這個設置在在家屋密集處，外觀以無害的普通古民宅為掩飾的大型裝置藝術，實際上卻是個令人癡迷、會莫名被吸入的迷幻地上蟻窩。
現代藝術團體「目」於2016年的瀨戶內海藝術祭時將以一戶廢棄民宅做為創作基地，作品「迷路之街～自在變換的巷弄空間～」就此誕生。這個設置在在家屋密集處，外觀以無害的普通古民宅為掩飾的大型裝置藝術，實際上卻是個令人癡迷、會莫名被吸入的迷幻地上蟻窩。
2013年韓國藝術家崔正化在以橄欖聞名的小豆島、堪稱小豆島玄關的土庄港旁，以橄欖葉狀的鐵片組成小豆島的專屬桂冠，巨大且耀眼。閃著金光的桂冠凜然地眺望大海，像是將世界目光聚焦在小豆島的定焦鏡，讓人專注於小豆島的美好。
2013年韓國藝術家崔正化在以橄欖聞名的小豆島、堪稱小豆島玄關的土庄港旁，以橄欖葉狀的鐵片組成小豆島的專屬桂冠，巨大且耀眼。閃著金光的桂冠凜然地眺望大海，像是將世界目光聚焦在小豆島的定焦鏡，讓人專注於小豆島的美好。
以頹圮不勘的民宅為個人劇場，從屋內天花板湍流而下一道水柱，儘管屋外艷陽傷人，但在屋內多停一秒，任誰都會不寒而慄。大部分的空屋多少仍會給人一股這裡曾是某戶人家的稀薄氛圍，但是遠藤利克的劇場卻無法讓人感覺到前屋主在此留下的情感和氣息，就只是孑然一身地矗立在那裡。
以頹圮不勘的民宅為個人劇場，從屋內天花板湍流而下一道水柱，儘管屋外艷陽傷人，但在屋內多停一秒，任誰都會不寒而慄。大部分的空屋多少仍會給人一股這裡曾是某戶人家的稀薄氛圍，但是遠藤利克的劇場卻無法讓人感覺到前屋主在此留下的情感和氣息，就只是孑然一身地矗立在那裡。
2010年，男木島上的一戶空屋裡蔓延出一片浪漫花海。日本藝術家高橋治希藉由空屋窗外的海色，將作品表現出浪花打進屋內的風景。2019年瀨戶內海藝術祭時，高橋治希重新更換了垂吊的瓷花，加強了風搖曳海浪的波動效果，更顯出浪漫與脆弱的本質。
2010年，男木島上的一戶空屋裡蔓延出一片浪漫花海。日本藝術家高橋治希藉由空屋窗外的海色，將作品表現出浪花打進屋內的風景。2019年瀨戶內海藝術祭時，高橋治希重新更換了垂吊的瓷花，加強了風搖曳海浪的波動效果，更顯出浪漫與脆弱的本質。
2010年，日本藝術家川島猛和Dream Friends團隊一同在男木島的舊民宅裡，將累積十多年的黑白萬花筒圖樣作品，全數毫無保留、幾無疏漏地從天花板四面展開，延伸到地板、每個角落。一進到屋內，立即會被數千數萬的圖案紋路包圍，讓人感到窮及末路、無處可逃。
2010年，日本藝術家川島猛和Dream Friends團隊一同在男木島的舊民宅裡，將累積十多年的黑白萬花筒圖樣作品，全數毫無保留、幾無疏漏地從天花板四面展開，延伸到地板、每個角落。一進到屋內，立即會被數千數萬的圖案紋路包圍，讓人感到窮及末路、無處可逃。
日本藝術家依田洋一郎在2016年瀨戶內海藝術祭時，將廢棄倉庫改造成兩樓的復古美式電影院。裡頭只有少少的48個座位和小小的螢幕，仔細繪製的流行海報演員肖像和空間設計，構築出獨一無二、參觀者必須要親身體驗的藝術作品。
日本藝術家依田洋一郎在2016年瀨戶內海藝術祭時，將廢棄倉庫改造成兩樓的復古美式電影院。裡頭只有少少的48個座位和小小的螢幕，仔細繪製的流行海報演員肖像和空間設計，構築出獨一無二、參觀者必須要親身體驗的藝術作品。
2013年瀨戶內海藝術祭時，日本新繪畫旗手的藝術家大竹伸朗在女木島小學校園中庭，以代表宇宙生命力的「根」和女木島的「女」為題，創造出獨樹一格又深植於島民心中的休閒場所。
2013年瀨戶內海藝術祭時，日本新繪畫旗手的藝術家大竹伸朗在女木島小學校園中庭，以代表宇宙生命力的「根」和女木島的「女」為題，創造出獨樹一格又深植於島民心中的休閒場所。
從青銅製的平台鋼琴及四支風帆所組成的裝置藝術中，流溢而出回憶20世紀的鋼琴樂音，在烈陽下緩緩搖曳著溫柔，與眼前的遼闊海洋浪聲相互呼應，合奏出女木島獨有的樂曲。
從青銅製的平台鋼琴及四支風帆所組成的裝置藝術中，流溢而出回憶20世紀的鋼琴樂音，在烈陽下緩緩搖曳著溫柔，與眼前的遼闊海洋浪聲相互呼應，合奏出女木島獨有的樂曲。
2013瀨戶內海藝術祭時由香川縣立博物館企劃招集縣內國中生在瓦片上進行創作，大量的鬼瓦作品進駐洞窟，同時攜入大批人氣，陰暗濕冷的洞窟頓時顯得擁擠熱鬧。
2013瀨戶內海藝術祭時由香川縣立博物館企劃招集縣內國中生在瓦片上進行創作，大量的鬼瓦作品進駐洞窟，同時攜入大批人氣，陰暗濕冷的洞窟頓時顯得擁擠熱鬧。
淀川technic以就地取材、與當地人一起創作聞名。2010年時，撿拾宇野港附近的垃圾，召集居民提供不要的物品，培育出第一隻約2公尺高的大黑鯛。
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