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《時髦女子》由真人真事改編，講述患有多毛症的女子如何「成為」並「活出自己」。故事發生在19世紀，名為羅莎莉的女人，從小為毛髮生長快速所苦，為了和別人一樣，她的父親自小為她一刀一刀的除去毛髮，維持「正常」的女性。但父親在落下「女人要認命」的話後，正式將她嫁給雅柏，開啟她覺醒並展露真實自我的歷程。
改編自同名漫畫的西班牙動畫電影《再見機器人》。不論是中文片名，或英文原名《Robot Dreams》，都深具意境。一部談論「告別」的作品，以數個「夢境」刻畫角色情感關係。全片未出現任何一句台詞，甚至以「狗狗與機器人」作為主角，卻令觀眾在走出影廳的那刻起，在心上吹起一圈又一圈的漣漪。
《可憐的東西》上映後廣受各界好評。電影講述了一名外科醫生將嬰兒腦移植到孕婦維多莉亞的大腦中，為她迎來第二次名為「貝拉」的人生。
比起以女性主義，它更是一部人類追求內在覺醒的電影，乃因觀眾至始至終都無從得知嬰兒真實性別，我們只知道她以女性的身體開啟全新的人生，以「性」打開對世界的探索。
一對青梅竹馬時隔20年在紐約重逢，他們會攜手共度餘生，還是回歸原本的生活？由導演席琳宋的親身經歷改編，美國知名獨立片商A24出品，從最先在美國限量上映，到口碑發酵至全國影院播映。
11歲女孩蘇菲和爸爸卡倫在土耳其度過暑假，炙熱的陽光、柔軟的細沙、湛藍的海水、青少年的賀爾蒙都在這兩個月中深刻烙印在蘇菲腦海裡，兩人如同兄妹一樣的親近，但在耀眼的閃動的夏日裡，卡倫的雙眼卻流轉著難以壓抑的悲傷。
榮獲第71屆柏林影展銀熊獎的《偶然與想像》由濱口龍介執導。將兩個小時的電影切分為三個短篇故事，分別為「魔法(也比不上的虛幻)、敞開的大門、再一次」。三個主題看似毫無相關卻又緊密相連，導演將現實中生活中，突如其來的「偶遇、巧合、默契、意外
2002年《藍色大門》有孟克柔悄然萌芽的同性愛戀，2006年《盛夏光年》有康正行和余守恆十年來無法言清的相互依戀。兩部電影堆疊台灣2000年初無關於性別的愛情故事，座落在代表青春潮熱的盛夏，也都值得稱作是台灣同志電影不可忽視的作品。
在關係裡、在職場裡、在這個世界上，我們都在為成為被需要的人而努力，我們都盡力尋找自己的定位。志浩從南海到首爾打拼的十年間，從起初憧憬未來，意氣風發，帶著最炙熱又清澈的目光來到大城市，卻發現自己依然站在原地，但內心早已千瘡百孔。
生於80年代的三位女主角，成長在韓國經濟最輝煌時期卻也承接最蕭條的時期。三人中，一個性格強勢主張不婚，一個從小勵志結婚，嫁給真愛。而經常流浪在外的女主角志浩，與房奴男主角南世熙意外成為房東與房客，展開一段契約婚姻。全劇圍繞婚姻、愛情、性別，我們從主角們身上看見社會上的各種樣貌。
跳躍式的敘事手法，交替過去與現在，如同一場夢，給人時空背景錯置的幻覺，配樂則是夢境裡的橋梁，將恍惚離奇的碎片拼接，劇終才得以從現實中坐臥起身。兩段故事分支交錯，看似毫無關係的劇情，因那首〈Café De Flore〉串起第
《時髦女子》由真人真事改編，講述患有多毛症的女子如何「成為」並「活出自己」。故事發生在19世紀，名為羅莎莉的女人，從小為毛髮生長快速所苦，為了和別人一樣，她的父親自小為她一刀一刀的除去毛髮，維持「正常」的女性。但父親在落下「女人要認命」的話後，正式將她嫁給雅柏，開啟她覺醒並展露真實自我的歷程。
改編自同名漫畫的西班牙動畫電影《再見機器人》。不論是中文片名，或英文原名《Robot Dreams》，都深具意境。一部談論「告別」的作品，以數個「夢境」刻畫角色情感關係。全片未出現任何一句台詞，甚至以「狗狗與機器人」作為主角，卻令觀眾在走出影廳的那刻起，在心上吹起一圈又一圈的漣漪。
《可憐的東西》上映後廣受各界好評。電影講述了一名外科醫生將嬰兒腦移植到孕婦維多莉亞的大腦中，為她迎來第二次名為「貝拉」的人生。
比起以女性主義，它更是一部人類追求內在覺醒的電影，乃因觀眾至始至終都無從得知嬰兒真實性別，我們只知道她以女性的身體開啟全新的人生，以「性」打開對世界的探索。
一對青梅竹馬時隔20年在紐約重逢，他們會攜手共度餘生，還是回歸原本的生活？由導演席琳宋的親身經歷改編，美國知名獨立片商A24出品，從最先在美國限量上映，到口碑發酵至全國影院播映。
11歲女孩蘇菲和爸爸卡倫在土耳其度過暑假，炙熱的陽光、柔軟的細沙、湛藍的海水、青少年的賀爾蒙都在這兩個月中深刻烙印在蘇菲腦海裡，兩人如同兄妹一樣的親近，但在耀眼的閃動的夏日裡，卡倫的雙眼卻流轉著難以壓抑的悲傷。
榮獲第71屆柏林影展銀熊獎的《偶然與想像》由濱口龍介執導。將兩個小時的電影切分為三個短篇故事，分別為「魔法(也比不上的虛幻)、敞開的大門、再一次」。三個主題看似毫無相關卻又緊密相連，導演將現實中生活中，突如其來的「偶遇、巧合、默契、意外
2002年《藍色大門》有孟克柔悄然萌芽的同性愛戀，2006年《盛夏光年》有康正行和余守恆十年來無法言清的相互依戀。兩部電影堆疊台灣2000年初無關於性別的愛情故事，座落在代表青春潮熱的盛夏，也都值得稱作是台灣同志電影不可忽視的作品。
在關係裡、在職場裡、在這個世界上，我們都在為成為被需要的人而努力，我們都盡力尋找自己的定位。志浩從南海到首爾打拼的十年間，從起初憧憬未來，意氣風發，帶著最炙熱又清澈的目光來到大城市，卻發現自己依然站在原地，但內心早已千瘡百孔。
生於80年代的三位女主角，成長在韓國經濟最輝煌時期卻也承接最蕭條的時期。三人中，一個性格強勢主張不婚，一個從小勵志結婚，嫁給真愛。而經常流浪在外的女主角志浩，與房奴男主角南世熙意外成為房東與房客，展開一段契約婚姻。全劇圍繞婚姻、愛情、性別，我們從主角們身上看見社會上的各種樣貌。
跳躍式的敘事手法，交替過去與現在，如同一場夢，給人時空背景錯置的幻覺，配樂則是夢境裡的橋梁，將恍惚離奇的碎片拼接，劇終才得以從現實中坐臥起身。兩段故事分支交錯，看似毫無關係的劇情，因那首〈Café De Flore〉串起第
這是我第二次和她一起在澎湖旅遊。一趟近乎五天的放鬆小旅。為什麼是這座小島？澎湖除了花火節還有什麼風景？竟然可以玩到五天嗎？什麼，你說澎湖是偏鄉？
許多去一次花火節的澎湖旅人們，將煙火視為澎湖在地標誌，或是吃到拉肚子的海鮮成為他們對澎湖「最痛」的記憶。
這是我第二次和她一起在澎湖旅遊。一趟近乎五天的放鬆小旅。為什麼是這座小島？澎湖除了花火節還有什麼風景？竟然可以玩到五天嗎？什麼，你說澎湖是偏鄉？
許多去一次花火節的澎湖旅人們，將煙火視為澎湖在地標誌，或是吃到拉肚子的海鮮成為他們對澎湖「最痛」的記憶。
