電影心得
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關於各種電影，關於影展或串流，關於電影心得或影評。都是各種主觀性，與各種的我。
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因為我們一起經歷了這一切，所以他們不再只是電影屏幕裡的人物。我們見證了他們的開始，參與了每一場抵禦和守護，看見了關係的建立與崩解，理解所有的心情：世界與自我的拉扯、拯救與被拯救、團結或所謂的背叛，以及身而為人，無法捨棄的東西。
那些走過的路啊，終究會留下痕跡。
因為我們一起經歷了這一切，所以他們不再只是電影屏幕裡的人物。我們見證了他們的開始，參與了每一場抵禦和守護，看見了關係的建立與崩解，理解所有的心情：世界與自我的拉扯、拯救與被拯救、團結或所謂的背叛，以及身而為人，無法捨棄的東西。
那些走過的路啊，終究會留下痕跡。
《風流教師霹靂妹》為我的第十屆金馬奇幻影展，畫下了完美的句點。
這是個非常活潑的故事，導演以輕鬆有趣的劇情為顏料，塗抹出一幅諷刺民主與人生的畫。
我喜歡這樣的表現手法，點與點不知不覺連成了線，線與線交織出這荒謬而不突兀的人生。
《風流教師霹靂妹》為我的第十屆金馬奇幻影展，畫下了完美的句點。
這是個非常活潑的故事，導演以輕鬆有趣的劇情為顏料，塗抹出一幅諷刺民主與人生的畫。
我喜歡這樣的表現手法，點與點不知不覺連成了線，線與線交織出這荒謬而不突兀的人生。
看完電影後，我想對拉札洛說：對不起，這個尖銳又混亂的世界不夠好，沒能溫柔待你；謝謝你，在面對所有的不堪與傷害時，眼裡的光依然不滅。
貧窮與富裕、自由與壓迫、世故與純真、過去與現在、沈睡與清醒、魔幻與寫實......《幸福的拉札洛》以如真似幻的寓言手法，講了一個讓人心痛的故事。
看完電影後，我想對拉札洛說：對不起，這個尖銳又混亂的世界不夠好，沒能溫柔待你；謝謝你，在面對所有的不堪與傷害時，眼裡的光依然不滅。
貧窮與富裕、自由與壓迫、世故與純真、過去與現在、沈睡與清醒、魔幻與寫實......《幸福的拉札洛》以如真似幻的寓言手法，講了一個讓人心痛的故事。
《爛情詩》自溺又瑣碎，卻溫柔的不可思議，像發散的星星，或一支情之所致的舞。人生擁有一扇又一扇的門，每一次推開，就是一個新世界在眼前展開。他帶著一堆問號長大，新的崩解讓他懷念曾經，過去與現在交叉比對，他想寫詩。
沒有情，如何寫詩？沒有傷口，如何理解世界？沒有你，如何變成我自己？
《爛情詩》自溺又瑣碎，卻溫柔的不可思議，像發散的星星，或一支情之所致的舞。人生擁有一扇又一扇的門，每一次推開，就是一個新世界在眼前展開。他帶著一堆問號長大，新的崩解讓他懷念曾經，過去與現在交叉比對，他想寫詩。
沒有情，如何寫詩？沒有傷口，如何理解世界？沒有你，如何變成我自己？
《攻擊十三號警局》是我的菜！我完全投入其中，在槍聲與笑聲中度過很滿足的九十分鐘，沒有一絲一毫的分神或吐嘈。
緊張刺激的攻防、幽默風趣的對白、無須言語就能成功傳遞情緒的氛圍，以及各種瘋狂的人物，讓這部電影風格鮮明且難以忘懷。
《攻擊十三號警局》是我的菜！我完全投入其中，在槍聲與笑聲中度過很滿足的九十分鐘，沒有一絲一毫的分神或吐嘈。
緊張刺激的攻防、幽默風趣的對白、無須言語就能成功傳遞情緒的氛圍，以及各種瘋狂的人物，讓這部電影風格鮮明且難以忘懷。
「每個人都有三種人生：公開的、私下的，與秘密的。」
我滿喜歡這類「限定空間」的電影，如《厄夜追緝令》或《彗星來的那一夜》，故事蟄伏於單一的空間中，透過演員的肢體動作與眼神交會，聲音和畫面會格外地顆粒分明，觀眾可以切切實實地感受所有情緒的拉扯與爆發。
「每個人都有三種人生：公開的、私下的，與秘密的。」
我滿喜歡這類「限定空間」的電影，如《厄夜追緝令》或《彗星來的那一夜》，故事蟄伏於單一的空間中，透過演員的肢體動作與眼神交會，聲音和畫面會格外地顆粒分明，觀眾可以切切實實地感受所有情緒的拉扯與爆發。
最原始的恐懼，是自己。
這是部驚嚇指數尚可的驚悚電影，一如導演的前作《逃出絕命鎮》，《我們》裡也有許多暗喻，故事的安排中規中矩，後面以對話交代前因後果不太聰明，且帶著一絲倉促感。但我還是得稱讚一下導演讓人又驚又笑的功力，以及結尾的母子對視。
最原始的恐懼，是自己。
這是部驚嚇指數尚可的驚悚電影，一如導演的前作《逃出絕命鎮》，《我們》裡也有許多暗喻，故事的安排中規中矩，後面以對話交代前因後果不太聰明，且帶著一絲倉促感。但我還是得稱讚一下導演讓人又驚又笑的功力，以及結尾的母子對視。
這部電影的中文名字容易誤導觀眾，以為會經歷一場緊張刺激的追趕跑跳碰，其實不然。《厄夜追緝令》不是動作片，電影從頭到尾只讓人「看見」一個場景，但它以相當另類的拍攝手法，讓觀眾捏緊了心臟。所有會心跳加快的劇情，都是透過對話完成，世界被濃縮至警察局小小的報案中心。
這部電影的中文名字容易誤導觀眾，以為會經歷一場緊張刺激的追趕跑跳碰，其實不然。《厄夜追緝令》不是動作片，電影從頭到尾只讓人「看見」一個場景，但它以相當另類的拍攝手法，讓觀眾捏緊了心臟。所有會心跳加快的劇情，都是透過對話完成，世界被濃縮至警察局小小的報案中心。
《無主之作》以溫柔堅韌的口吻、如詩歌般優美的影像，與不疾不徐的場景切換，描繪主角寇特令人動容的心境成長。不同於導演的前作《竊聽風暴》，《無主之作》很輕緩地碰觸德國的時代傷口，聚焦於藝術與自由。
長達三小時的故事，會將觀眾緩緩捲入其中。
《無主之作》以溫柔堅韌的口吻、如詩歌般優美的影像，與不疾不徐的場景切換，描繪主角寇特令人動容的心境成長。不同於導演的前作《竊聽風暴》，《無主之作》很輕緩地碰觸德國的時代傷口，聚焦於藝術與自由。
長達三小時的故事，會將觀眾緩緩捲入其中。
一部讓人驚艷的好動畫！超級大推！不愧是奧斯卡最佳動畫長片！
一切是如此的行雲流水，跌倒與爆發、恐懼與勇氣、失望與不負所望......每個瞬間都不容錯過，且恰到好處。這個故事走出了自己的路，甚至開創了一個屬於蜘蛛人的嶄新天地。
太多值得讚美了，《蜘蛛人：新宇宙》完全集合了所有好動畫會有的元素。
一部讓人驚艷的好動畫！超級大推！不愧是奧斯卡最佳動畫長片！
一切是如此的行雲流水，跌倒與爆發、恐懼與勇氣、失望與不負所望......每個瞬間都不容錯過，且恰到好處。這個故事走出了自己的路，甚至開創了一個屬於蜘蛛人的嶄新天地。
太多值得讚美了，《蜘蛛人：新宇宙》完全集合了所有好動畫會有的元素。
這位溫文儒雅的老紳士持槍搶銀行時，有自己的原則，從不出手傷人。搶銀行是他生活中不可或缺的波瀾、是樂趣，像一種悠悠然的癮，沒有解藥。
所以人們並不怕他。有什麼好怕的呢？他臉上的微笑、皺紋裡的溫柔，與眼睛裡的善意，都讓人想要親近。
這位溫文儒雅的老紳士持槍搶銀行時，有自己的原則，從不出手傷人。搶銀行是他生活中不可或缺的波瀾、是樂趣，像一種悠悠然的癮，沒有解藥。
所以人們並不怕他。有什麼好怕的呢？他臉上的微笑、皺紋裡的溫柔，與眼睛裡的善意，都讓人想要親近。
哈佛法學院的新生晚宴上，老教授請女同學們一個個起立發言：「請妳解釋一下，妳是因為什麼才佔走了男生的位子，為自己贏得了坐在此處的機會？」
那是個女性剛被允許進入哈佛法學院與男性一同就讀的時代。「男主外、女主內」的觀念根深蒂固，歧視幾乎融進每個雇主的血液裡
哈佛法學院的新生晚宴上，老教授請女同學們一個個起立發言：「請妳解釋一下，妳是因為什麼才佔走了男生的位子，為自己贏得了坐在此處的機會？」
那是個女性剛被允許進入哈佛法學院與男性一同就讀的時代。「男主外、女主內」的觀念根深蒂固，歧視幾乎融進每個雇主的血液裡
《歡樂谷》以無處不在的幽默與搞笑，建構了一個奇幻卻真實感十足的世界，談「正確」的價值、階級意識的瓦解、欲望造成的變化，以及「自我選擇」的重要。
它以奇幻手法包裝，用親切又溫暖的口吻，講了一個每個時代都會被挑戰或質疑的情境，由小至大的讓觀眾看見困境的存在與突破。
《歡樂谷》以無處不在的幽默與搞笑，建構了一個奇幻卻真實感十足的世界，談「正確」的價值、階級意識的瓦解、欲望造成的變化，以及「自我選擇」的重要。
它以奇幻手法包裝，用親切又溫暖的口吻，講了一個每個時代都會被挑戰或質疑的情境，由小至大的讓觀眾看見困境的存在與突破。
《私人戰爭》是部相當震撼的傳記式電影。所有砲彈、槍擊、與失去生命的血肉，都無比真實。死亡近在咫尺，瑪麗·科爾文，這位傳奇的戰地記者依然堅持用筆，寫出我們必須知道的報導。
時代的戰火燃燒著這些老百姓的家鄉，其他人避之唯恐不及，她卻一再地深入。科索沃、車臣、阿拉伯、敘利亞......瑪麗當然害怕
《私人戰爭》是部相當震撼的傳記式電影。所有砲彈、槍擊、與失去生命的血肉，都無比真實。死亡近在咫尺，瑪麗·科爾文，這位傳奇的戰地記者依然堅持用筆，寫出我們必須知道的報導。
時代的戰火燃燒著這些老百姓的家鄉，其他人避之唯恐不及，她卻一再地深入。科索沃、車臣、阿拉伯、敘利亞......瑪麗當然害怕
《人肉搜索》是部很成功的電影。以科技手法呈現劇情真的非常、非常新穎有趣，故事本身也懸疑的讓人欲罷不能。
電影談及了許多議題，例如網絡科技虛擬化的世界，呈現的某種謊言。說謊變得太容易，包裝後的自己彷彿被眾人簇擁，隨著事件一步步開展，人們開始展現前後不一的姿態，在網路上恣意地說與真心無關的話。
《人肉搜索》是部很成功的電影。以科技手法呈現劇情真的非常、非常新穎有趣，故事本身也懸疑的讓人欲罷不能。
電影談及了許多議題，例如網絡科技虛擬化的世界，呈現的某種謊言。說謊變得太容易，包裝後的自己彷彿被眾人簇擁，隨著事件一步步開展，人們開始展現前後不一的姿態，在網路上恣意地說與真心無關的話。
《燃燒烈愛》描繪了三種面對「徬徨」的方式。他們都在尋找人生的意義，都在「有」與「無」中掙扎，都急欲衝破一切，卻無可奈何。
圍繞著整部電影的悲劇色彩相當孤獨，從一開始兩人做愛，到最後鍾秀裸身返回卡車，彷彿繞了一大圈，結局依然只能獨自面對。角色們恍恍惚惚地走向結局，存在的意義自始自終都模糊不清。
《燃燒烈愛》描繪了三種面對「徬徨」的方式。他們都在尋找人生的意義，都在「有」與「無」中掙扎，都急欲衝破一切，卻無可奈何。
圍繞著整部電影的悲劇色彩相當孤獨，從一開始兩人做愛，到最後鍾秀裸身返回卡車，彷彿繞了一大圈，結局依然只能獨自面對。角色們恍恍惚惚地走向結局，存在的意義自始自終都模糊不清。
大推《美國動物》！太好看了！
這是四個年輕人的行竊故事。他們心血來潮、厭倦平凡且重複的人生、渴望義無反顧完成一件大事、跨越一些自己從來也不敢跨越的界線，於是決定偷大學圖書館裡要價連城的藏書——集結奧杜邦畫作的《美國鳥類》。
「這不是改編自真實故事——這就是真實故事。」
大推《美國動物》！太好看了！
這是四個年輕人的行竊故事。他們心血來潮、厭倦平凡且重複的人生、渴望義無反顧完成一件大事、跨越一些自己從來也不敢跨越的界線，於是決定偷大學圖書館裡要價連城的藏書——集結奧杜邦畫作的《美國鳥類》。
「這不是改編自真實故事——這就是真實故事。」
《檢方的罪人》有條不紊的敘述價值間的拉扯，規矩中依然有火花與驚喜。故事裡充滿各種「矛盾」——不論是兩大男主角間好似不同世代的價值對立、公與私之間的混濁與曖昧，還是正義這個議題在不同人身上所代表的意義。
應該要追緝凶手還是把握機會打擊復仇？應該要遵法審問還是為了更大的目的犯點「小」錯？
《檢方的罪人》有條不紊的敘述價值間的拉扯，規矩中依然有火花與驚喜。故事裡充滿各種「矛盾」——不論是兩大男主角間好似不同世代的價值對立、公與私之間的混濁與曖昧，還是正義這個議題在不同人身上所代表的意義。
應該要追緝凶手還是把握機會打擊復仇？應該要遵法審問還是為了更大的目的犯點「小」錯？
《犬之島》是部會在心裡迴盪許久的好動畫。它幽默、風趣且風格鮮明，以定格動畫及章節式的手法，談政治或現實生活裡的壓迫與馴服。
定格動畫真的好可愛！聽說《犬之島》花了四年半才完成，所有場景與動作都是使用真實模型，用了大約1000多個人與狗的木偶，從狗狗的毛、沒有紅色與綠色等細節，可以看出劇組真的很用
《犬之島》是部會在心裡迴盪許久的好動畫。它幽默、風趣且風格鮮明，以定格動畫及章節式的手法，談政治或現實生活裡的壓迫與馴服。
定格動畫真的好可愛！聽說《犬之島》花了四年半才完成，所有場景與動作都是使用真實模型，用了大約1000多個人與狗的木偶，從狗狗的毛、沒有紅色與綠色等細節，可以看出劇組真的很用
電影敘述感太重，穿插的故事線稍顯混亂，各種人物與背景介紹滿溢而出，影響了劇情的比重與表現，最值得批評的是，因為鋪墊不夠，角色的飽和度大幅下降，彼此的互動欠缺火花，顯得有些尷尬。
但我還是看得很愉快，被裡面滿滿的細節感動，可能我真的是個無可救藥的哈利波特迷吧
電影敘述感太重，穿插的故事線稍顯混亂，各種人物與背景介紹滿溢而出，影響了劇情的比重與表現，最值得批評的是，因為鋪墊不夠，角色的飽和度大幅下降，彼此的互動欠缺火花，顯得有些尷尬。
但我還是看得很愉快，被裡面滿滿的細節感動，可能我真的是個無可救藥的哈利波特迷吧
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因為我們一起經歷了這一切，所以他們不再只是電影屏幕裡的人物。我們見證了他們的開始，參與了每一場抵禦和守護，看見了關係的建立與崩解，理解所有的心情：世界與自我的拉扯、拯救與被拯救、團結或所謂的背叛，以及身而為人，無法捨棄的東西。
那些走過的路啊，終究會留下痕跡。
因為我們一起經歷了這一切，所以他們不再只是電影屏幕裡的人物。我們見證了他們的開始，參與了每一場抵禦和守護，看見了關係的建立與崩解，理解所有的心情：世界與自我的拉扯、拯救與被拯救、團結或所謂的背叛，以及身而為人，無法捨棄的東西。
那些走過的路啊，終究會留下痕跡。
《風流教師霹靂妹》為我的第十屆金馬奇幻影展，畫下了完美的句點。
這是個非常活潑的故事，導演以輕鬆有趣的劇情為顏料，塗抹出一幅諷刺民主與人生的畫。
我喜歡這樣的表現手法，點與點不知不覺連成了線，線與線交織出這荒謬而不突兀的人生。
《風流教師霹靂妹》為我的第十屆金馬奇幻影展，畫下了完美的句點。
這是個非常活潑的故事，導演以輕鬆有趣的劇情為顏料，塗抹出一幅諷刺民主與人生的畫。
我喜歡這樣的表現手法，點與點不知不覺連成了線，線與線交織出這荒謬而不突兀的人生。
看完電影後，我想對拉札洛說：對不起，這個尖銳又混亂的世界不夠好，沒能溫柔待你；謝謝你，在面對所有的不堪與傷害時，眼裡的光依然不滅。
貧窮與富裕、自由與壓迫、世故與純真、過去與現在、沈睡與清醒、魔幻與寫實......《幸福的拉札洛》以如真似幻的寓言手法，講了一個讓人心痛的故事。
看完電影後，我想對拉札洛說：對不起，這個尖銳又混亂的世界不夠好，沒能溫柔待你；謝謝你，在面對所有的不堪與傷害時，眼裡的光依然不滅。
貧窮與富裕、自由與壓迫、世故與純真、過去與現在、沈睡與清醒、魔幻與寫實......《幸福的拉札洛》以如真似幻的寓言手法，講了一個讓人心痛的故事。
《爛情詩》自溺又瑣碎，卻溫柔的不可思議，像發散的星星，或一支情之所致的舞。人生擁有一扇又一扇的門，每一次推開，就是一個新世界在眼前展開。他帶著一堆問號長大，新的崩解讓他懷念曾經，過去與現在交叉比對，他想寫詩。
沒有情，如何寫詩？沒有傷口，如何理解世界？沒有你，如何變成我自己？
《爛情詩》自溺又瑣碎，卻溫柔的不可思議，像發散的星星，或一支情之所致的舞。人生擁有一扇又一扇的門，每一次推開，就是一個新世界在眼前展開。他帶著一堆問號長大，新的崩解讓他懷念曾經，過去與現在交叉比對，他想寫詩。
沒有情，如何寫詩？沒有傷口，如何理解世界？沒有你，如何變成我自己？
《攻擊十三號警局》是我的菜！我完全投入其中，在槍聲與笑聲中度過很滿足的九十分鐘，沒有一絲一毫的分神或吐嘈。
緊張刺激的攻防、幽默風趣的對白、無須言語就能成功傳遞情緒的氛圍，以及各種瘋狂的人物，讓這部電影風格鮮明且難以忘懷。
《攻擊十三號警局》是我的菜！我完全投入其中，在槍聲與笑聲中度過很滿足的九十分鐘，沒有一絲一毫的分神或吐嘈。
緊張刺激的攻防、幽默風趣的對白、無須言語就能成功傳遞情緒的氛圍，以及各種瘋狂的人物，讓這部電影風格鮮明且難以忘懷。
「每個人都有三種人生：公開的、私下的，與秘密的。」
我滿喜歡這類「限定空間」的電影，如《厄夜追緝令》或《彗星來的那一夜》，故事蟄伏於單一的空間中，透過演員的肢體動作與眼神交會，聲音和畫面會格外地顆粒分明，觀眾可以切切實實地感受所有情緒的拉扯與爆發。
「每個人都有三種人生：公開的、私下的，與秘密的。」
我滿喜歡這類「限定空間」的電影，如《厄夜追緝令》或《彗星來的那一夜》，故事蟄伏於單一的空間中，透過演員的肢體動作與眼神交會，聲音和畫面會格外地顆粒分明，觀眾可以切切實實地感受所有情緒的拉扯與爆發。
最原始的恐懼，是自己。
這是部驚嚇指數尚可的驚悚電影，一如導演的前作《逃出絕命鎮》，《我們》裡也有許多暗喻，故事的安排中規中矩，後面以對話交代前因後果不太聰明，且帶著一絲倉促感。但我還是得稱讚一下導演讓人又驚又笑的功力，以及結尾的母子對視。
最原始的恐懼，是自己。
這是部驚嚇指數尚可的驚悚電影，一如導演的前作《逃出絕命鎮》，《我們》裡也有許多暗喻，故事的安排中規中矩，後面以對話交代前因後果不太聰明，且帶著一絲倉促感。但我還是得稱讚一下導演讓人又驚又笑的功力，以及結尾的母子對視。
這部電影的中文名字容易誤導觀眾，以為會經歷一場緊張刺激的追趕跑跳碰，其實不然。《厄夜追緝令》不是動作片，電影從頭到尾只讓人「看見」一個場景，但它以相當另類的拍攝手法，讓觀眾捏緊了心臟。所有會心跳加快的劇情，都是透過對話完成，世界被濃縮至警察局小小的報案中心。
這部電影的中文名字容易誤導觀眾，以為會經歷一場緊張刺激的追趕跑跳碰，其實不然。《厄夜追緝令》不是動作片，電影從頭到尾只讓人「看見」一個場景，但它以相當另類的拍攝手法，讓觀眾捏緊了心臟。所有會心跳加快的劇情，都是透過對話完成，世界被濃縮至警察局小小的報案中心。
《無主之作》以溫柔堅韌的口吻、如詩歌般優美的影像，與不疾不徐的場景切換，描繪主角寇特令人動容的心境成長。不同於導演的前作《竊聽風暴》，《無主之作》很輕緩地碰觸德國的時代傷口，聚焦於藝術與自由。
長達三小時的故事，會將觀眾緩緩捲入其中。
《無主之作》以溫柔堅韌的口吻、如詩歌般優美的影像，與不疾不徐的場景切換，描繪主角寇特令人動容的心境成長。不同於導演的前作《竊聽風暴》，《無主之作》很輕緩地碰觸德國的時代傷口，聚焦於藝術與自由。
長達三小時的故事，會將觀眾緩緩捲入其中。
一部讓人驚艷的好動畫！超級大推！不愧是奧斯卡最佳動畫長片！
一切是如此的行雲流水，跌倒與爆發、恐懼與勇氣、失望與不負所望......每個瞬間都不容錯過，且恰到好處。這個故事走出了自己的路，甚至開創了一個屬於蜘蛛人的嶄新天地。
太多值得讚美了，《蜘蛛人：新宇宙》完全集合了所有好動畫會有的元素。
一部讓人驚艷的好動畫！超級大推！不愧是奧斯卡最佳動畫長片！
一切是如此的行雲流水，跌倒與爆發、恐懼與勇氣、失望與不負所望......每個瞬間都不容錯過，且恰到好處。這個故事走出了自己的路，甚至開創了一個屬於蜘蛛人的嶄新天地。
太多值得讚美了，《蜘蛛人：新宇宙》完全集合了所有好動畫會有的元素。
這位溫文儒雅的老紳士持槍搶銀行時，有自己的原則，從不出手傷人。搶銀行是他生活中不可或缺的波瀾、是樂趣，像一種悠悠然的癮，沒有解藥。
所以人們並不怕他。有什麼好怕的呢？他臉上的微笑、皺紋裡的溫柔，與眼睛裡的善意，都讓人想要親近。
這位溫文儒雅的老紳士持槍搶銀行時，有自己的原則，從不出手傷人。搶銀行是他生活中不可或缺的波瀾、是樂趣，像一種悠悠然的癮，沒有解藥。
所以人們並不怕他。有什麼好怕的呢？他臉上的微笑、皺紋裡的溫柔，與眼睛裡的善意，都讓人想要親近。
哈佛法學院的新生晚宴上，老教授請女同學們一個個起立發言：「請妳解釋一下，妳是因為什麼才佔走了男生的位子，為自己贏得了坐在此處的機會？」
那是個女性剛被允許進入哈佛法學院與男性一同就讀的時代。「男主外、女主內」的觀念根深蒂固，歧視幾乎融進每個雇主的血液裡
哈佛法學院的新生晚宴上，老教授請女同學們一個個起立發言：「請妳解釋一下，妳是因為什麼才佔走了男生的位子，為自己贏得了坐在此處的機會？」
那是個女性剛被允許進入哈佛法學院與男性一同就讀的時代。「男主外、女主內」的觀念根深蒂固，歧視幾乎融進每個雇主的血液裡
《歡樂谷》以無處不在的幽默與搞笑，建構了一個奇幻卻真實感十足的世界，談「正確」的價值、階級意識的瓦解、欲望造成的變化，以及「自我選擇」的重要。
它以奇幻手法包裝，用親切又溫暖的口吻，講了一個每個時代都會被挑戰或質疑的情境，由小至大的讓觀眾看見困境的存在與突破。
《歡樂谷》以無處不在的幽默與搞笑，建構了一個奇幻卻真實感十足的世界，談「正確」的價值、階級意識的瓦解、欲望造成的變化，以及「自我選擇」的重要。
它以奇幻手法包裝，用親切又溫暖的口吻，講了一個每個時代都會被挑戰或質疑的情境，由小至大的讓觀眾看見困境的存在與突破。
《私人戰爭》是部相當震撼的傳記式電影。所有砲彈、槍擊、與失去生命的血肉，都無比真實。死亡近在咫尺，瑪麗·科爾文，這位傳奇的戰地記者依然堅持用筆，寫出我們必須知道的報導。
時代的戰火燃燒著這些老百姓的家鄉，其他人避之唯恐不及，她卻一再地深入。科索沃、車臣、阿拉伯、敘利亞......瑪麗當然害怕
《私人戰爭》是部相當震撼的傳記式電影。所有砲彈、槍擊、與失去生命的血肉，都無比真實。死亡近在咫尺，瑪麗·科爾文，這位傳奇的戰地記者依然堅持用筆，寫出我們必須知道的報導。
時代的戰火燃燒著這些老百姓的家鄉，其他人避之唯恐不及，她卻一再地深入。科索沃、車臣、阿拉伯、敘利亞......瑪麗當然害怕
《人肉搜索》是部很成功的電影。以科技手法呈現劇情真的非常、非常新穎有趣，故事本身也懸疑的讓人欲罷不能。
電影談及了許多議題，例如網絡科技虛擬化的世界，呈現的某種謊言。說謊變得太容易，包裝後的自己彷彿被眾人簇擁，隨著事件一步步開展，人們開始展現前後不一的姿態，在網路上恣意地說與真心無關的話。
《人肉搜索》是部很成功的電影。以科技手法呈現劇情真的非常、非常新穎有趣，故事本身也懸疑的讓人欲罷不能。
電影談及了許多議題，例如網絡科技虛擬化的世界，呈現的某種謊言。說謊變得太容易，包裝後的自己彷彿被眾人簇擁，隨著事件一步步開展，人們開始展現前後不一的姿態，在網路上恣意地說與真心無關的話。
《燃燒烈愛》描繪了三種面對「徬徨」的方式。他們都在尋找人生的意義，都在「有」與「無」中掙扎，都急欲衝破一切，卻無可奈何。
圍繞著整部電影的悲劇色彩相當孤獨，從一開始兩人做愛，到最後鍾秀裸身返回卡車，彷彿繞了一大圈，結局依然只能獨自面對。角色們恍恍惚惚地走向結局，存在的意義自始自終都模糊不清。
《燃燒烈愛》描繪了三種面對「徬徨」的方式。他們都在尋找人生的意義，都在「有」與「無」中掙扎，都急欲衝破一切，卻無可奈何。
圍繞著整部電影的悲劇色彩相當孤獨，從一開始兩人做愛，到最後鍾秀裸身返回卡車，彷彿繞了一大圈，結局依然只能獨自面對。角色們恍恍惚惚地走向結局，存在的意義自始自終都模糊不清。
大推《美國動物》！太好看了！
這是四個年輕人的行竊故事。他們心血來潮、厭倦平凡且重複的人生、渴望義無反顧完成一件大事、跨越一些自己從來也不敢跨越的界線，於是決定偷大學圖書館裡要價連城的藏書——集結奧杜邦畫作的《美國鳥類》。
「這不是改編自真實故事——這就是真實故事。」
大推《美國動物》！太好看了！
這是四個年輕人的行竊故事。他們心血來潮、厭倦平凡且重複的人生、渴望義無反顧完成一件大事、跨越一些自己從來也不敢跨越的界線，於是決定偷大學圖書館裡要價連城的藏書——集結奧杜邦畫作的《美國鳥類》。
「這不是改編自真實故事——這就是真實故事。」
《檢方的罪人》有條不紊的敘述價值間的拉扯，規矩中依然有火花與驚喜。故事裡充滿各種「矛盾」——不論是兩大男主角間好似不同世代的價值對立、公與私之間的混濁與曖昧，還是正義這個議題在不同人身上所代表的意義。
應該要追緝凶手還是把握機會打擊復仇？應該要遵法審問還是為了更大的目的犯點「小」錯？
《檢方的罪人》有條不紊的敘述價值間的拉扯，規矩中依然有火花與驚喜。故事裡充滿各種「矛盾」——不論是兩大男主角間好似不同世代的價值對立、公與私之間的混濁與曖昧，還是正義這個議題在不同人身上所代表的意義。
應該要追緝凶手還是把握機會打擊復仇？應該要遵法審問還是為了更大的目的犯點「小」錯？
《犬之島》是部會在心裡迴盪許久的好動畫。它幽默、風趣且風格鮮明，以定格動畫及章節式的手法，談政治或現實生活裡的壓迫與馴服。
定格動畫真的好可愛！聽說《犬之島》花了四年半才完成，所有場景與動作都是使用真實模型，用了大約1000多個人與狗的木偶，從狗狗的毛、沒有紅色與綠色等細節，可以看出劇組真的很用
《犬之島》是部會在心裡迴盪許久的好動畫。它幽默、風趣且風格鮮明，以定格動畫及章節式的手法，談政治或現實生活裡的壓迫與馴服。
定格動畫真的好可愛！聽說《犬之島》花了四年半才完成，所有場景與動作都是使用真實模型，用了大約1000多個人與狗的木偶，從狗狗的毛、沒有紅色與綠色等細節，可以看出劇組真的很用
電影敘述感太重，穿插的故事線稍顯混亂，各種人物與背景介紹滿溢而出，影響了劇情的比重與表現，最值得批評的是，因為鋪墊不夠，角色的飽和度大幅下降，彼此的互動欠缺火花，顯得有些尷尬。
但我還是看得很愉快，被裡面滿滿的細節感動，可能我真的是個無可救藥的哈利波特迷吧
電影敘述感太重，穿插的故事線稍顯混亂，各種人物與背景介紹滿溢而出，影響了劇情的比重與表現，最值得批評的是，因為鋪墊不夠，角色的飽和度大幅下降，彼此的互動欠缺火花，顯得有些尷尬。
但我還是看得很愉快，被裡面滿滿的細節感動，可能我真的是個無可救藥的哈利波特迷吧