狄更斯《荒屋》中的貧民窟意象，特別聚焦於「寂寞湯姆之巷」與流浪兒喬的死亡，揭示小說如何透過空間與人物構築十九世紀倫敦的社會病灶。筆者結合巴赫金的「多音義」理論，指出小說語言如何在角色與敘事者之間流動、交錯，構成一種如交響樂般的敘事風格。喬的死亡不僅觸動故事角色命運，更成為對整個社會麻木與罪咎的宣判

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我的貓是異色瞳，左邊的眼睛是藍色，右邊的眼睛是黃色，在我專心寫文章沒理他的時候，兩隻眼睛瞪得超大，我好像被某種神祇凝視。這個地方所寫的東西，散文與小說，就是被貓眼怒瞪的結果。

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文章批判了《色，戒》故事裡女角“由性生愛”放走了行刺對象漢奸特務頭子的看法。不論小說版與電影版，女角王佳芝都是由她不喜歡的一位同黨“破身”的，正因為這種“性”生不了“愛”，方能去執行任務。李安將此任務拍成了一個偉大的愛情故事。原著小說則與“由性生愛”更無關係，張愛玲是描寫女性受“二度傷害”的先驅。