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安特の隨筆雜想
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2018/03/17
燈光一亮，像孤島一樣隆起的白色舞台，就像南極最後僅剩的一塊尚未溶化的陸地，岌岌可危的，有些什麼正蠢蠢欲動即將發生；也彷彿是遺世獨立的小視窗，那是小女孩小秀（李劭婕飾）的內心小世界，沒有人了解她，那麼大的社會也沒有一個能容下她的地方。
2018/03/17
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2018/03/17
因為風遲一首名為《故事》的詩，使得林海音請辭了聯合報的副刊主編，但她的貢獻卻從未停止…我很喜歡這部影片的名字《兩地》，它意味著北京與台灣的顛沛流亡；童年的英子與長大後千變莫化的世界；林海音先生的「雙鄉」身分還有生與死之間的距離。
2018/03/17
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2018/03/17
描述鄭愁予的詩，瘂弦說：「愁予的詩很特別，但你又說不出來是哪裡美，看完他的詩之後會覺得他好像寫到一些你心裡一直想要追尋的東西，但又說不上是什麼。」
2018/03/17
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小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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🌿❝不是我們的身體證明我們存在，而是記憶。❞
👇直接收聽請點入：
1. 來賓介紹👏👏👏
-- 導演｜蘇權威 (指導老師：呂柏伸)
-- 演員｜王耀霆 飾演 異鄉客🙋♂️
-- 演員｜杜瑋哲 飾演 目擊痛苦的男人🤦♂️
-- 演員｜曾冠瑜 飾演 不祥女孩🤦♀️
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2019.02.23
是非常有趣的觀影體驗！！
我給這次，為了推廣音樂劇而做的演出，超級好評。
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從劇場來思考空間性，不管你從哪裡來，你的戲劇在哪邊完成，在臺灣演出就有意義。譬如我們現在演一齣莎士比亞（William Shakespeare）的戲劇，可能是臺中、臺南或北藝大的劇團演出的，你很難講說它是英國戲劇，因為所有參與者的演出動機、經費籌措、演出影響等，完全變成在地關係，演出也成為臺灣戲劇。
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✏️謝謝你們成為劇場人，也謝謝你們一直還在劇場
希望下一個十年，我們依舊都能在劇場見面~💞💞💞
大概從這時候開始的吧~🤭
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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本集節目邀請到《嚎哮排演》的兩位演員黃建豪、蕭東意，和我們一起聊聊在劇場表演的心得以及背後的故事。
嚎哮排演創建的初衷？只是為了拼學分？
黃建豪和蕭東意在北藝大就讀研究所的期間，便用兩人的名字組了一個名為《嚎哮排演》的二人劇團，起初這個劇團也只是出於玩票性質而創建的，目的也不過是為了修得一門課程的學
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鄭文堂導演透露一個鏡子森林小故事，第一集楊謹華飾演的高明在訂婚現場還跑出去工作這個情節，其實一度讓導演跟編劇產生合理性的爭辯，這段在現實人生中真的曾發生過的例子，後來決定藉由訂婚與命案現場的兩個對比，以音效、畫面強化了對高明的衝擊，不煽情卻又能引導觀眾感覺高明的內心衝擊，認同著她後來開始轉變的抉擇。
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🌿「當然，若你不習慣，還是可以叫我們 — 「思」😚」
👏👏👏來賓介紹
高翊愷（Thinkers' Studio 聚思製造端總監）
劉俊德（2022微型創作陪伴計畫 藝術家）
洪敬庭（2022微型創作陪伴計畫 藝術家）
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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