跟那個做了另一個選擇的自己
問他是否一切都好
如果我變成了他
會有什麼不同的風景？
在不斷衍生的平行世界中
那些擦身而過的就不只是擦身而過
在每一個想像裡
或許沒有完美
但絕對真實
最終啊還是選擇了最平靜的道路
彼此鼓勵
也彼此隱匿了一些什麼
有些事情還是過去了就好
他過他的 我走我的
日子
不就是這樣下去的
留言
APOW's即興。音樂。創作
34會員
374內容數
一些心情
一些回應
一些你
一些角色
很多我
假裝沒事或是
很有事
APOW's即興。音樂。創作的其他內容
2024/06/22
歷史是每一個曾經的當下 / 即使終究變成回憶 / 也無法抹滅他的真實與存在。我愛 / 故我在
2024/06/22
歷史是每一個曾經的當下 / 即使終究變成回憶 / 也無法抹滅他的真實與存在。我愛 / 故我在
2024/06/07
青春最盛的往往是時間 / 而青春最剩的 / 就放在回憶裡吧
2024/06/07
青春最盛的往往是時間 / 而青春最剩的 / 就放在回憶裡吧
2024/05/23
就讓一切繼續走 / 反正 / 自己會找到出口
2024/05/23
就讓一切繼續走 / 反正 / 自己會找到出口
你可能也想看
你說，過去的自己是非常毫無保留地愛人的。但現在你的憂慮變得更多，也想得更深了。
你說，你對人的愛並沒有改變，改變的是你選擇去愛「你的人」了。所以，當遇見新的人時，必須花很長的時間才能確認他們會不會是「你的人」。
所謂「你的人」，就是真正善待你，看見你真實美好之人。
過去我們那樣與人真心相待而傷痕累
你說，過去的自己是非常毫無保留地愛人的。但現在你的憂慮變得更多，也想得更深了。
你說，你對人的愛並沒有改變，改變的是你選擇去愛「你的人」了。所以，當遇見新的人時，必須花很長的時間才能確認他們會不會是「你的人」。
所謂「你的人」，就是真正善待你，看見你真實美好之人。
過去我們那樣與人真心相待而傷痕累
在寫下這個題目的時候自己想了一下，這樣寫不知道有沒有人看的懂我的意思！可是我這個人就是這樣子，總是先給自己下了一個題目了才逼自己去做些什麼。於是我心裡這麼想著，就寫下了這樣子的一個題目，至於懂不懂就不重要了。
在寫下這個題目的時候自己想了一下，這樣寫不知道有沒有人看的懂我的意思！可是我這個人就是這樣子，總是先給自己下了一個題目了才逼自己去做些什麼。於是我心裡這麼想著，就寫下了這樣子的一個題目，至於懂不懂就不重要了。
一月底聊聊BAR的試播集上線，那時候我在朋友圈發了消息，也不知道前任從哪裡知道這個消息的，在上線後的兩天我收到他的訊息，當時我極度懷疑自己到眼睛，看著那個曾經被內心封鎖的名字出現在螢幕上，比起認為他莫名其妙，更多的是感到釋懷的激動。
一月底聊聊BAR的試播集上線，那時候我在朋友圈發了消息，也不知道前任從哪裡知道這個消息的，在上線後的兩天我收到他的訊息，當時我極度懷疑自己到眼睛，看著那個曾經被內心封鎖的名字出現在螢幕上，比起認為他莫名其妙，更多的是感到釋懷的激動。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
你變成了他愛上了他卻不能成為他 / 你討厭他又想念他彷彿另一個他 / 快轉的蒙太奇不是人生盡頭 / 無聲的獨白卻走成了日常風景 / 瑣碎的 破裂的 誰說過的 / 好像 是你
你變成了他愛上了他卻不能成為他 / 你討厭他又想念他彷彿另一個他 / 快轉的蒙太奇不是人生盡頭 / 無聲的獨白卻走成了日常風景 / 瑣碎的 破裂的 誰說過的 / 好像 是你
