捐髮一念心
在一年多前偶然的機會,看到電視介紹“希望癌症基金會”捐髮.
於是我有了捐髮的念頭..於是開始留長髮不染不燙30公分..
終於在前幾天剪下達標的長髮..
換了新髮型很短的短髮,我仍然不染不燙..
不知在哪本書上看到染髮是會上癮的..
想延後一些上癮時間..直到我無法接受滿頭白髮..
也許您也想捐髮就從這一刻.來留長髮吧！
留言
Rei 的沙龍
2會員
4內容數
Rei 的沙龍的其他內容
2020/05/06
這是我種植的珍珠一串紅
珍珠的光影
2020/05/06
這是我種植的珍珠一串紅
珍珠的光影
2020/04/29
今天偶然聽廣播時聽到,主持人說的一句結尾話,退步原來是向前,
原來是出自 唐布袋和尚的-插秧詩
手把青秧插滿田，
低頭便見水中天；
六根清淨方為道，
退步原來是向前。
詩中短短的幾句卻蘊含很深哲理….喜歡詩詞內帶來的頓悟感….
每天有手上要
2020/04/29
今天偶然聽廣播時聽到,主持人說的一句結尾話,退步原來是向前,
原來是出自 唐布袋和尚的-插秧詩
手把青秧插滿田，
低頭便見水中天；
六根清淨方為道，
退步原來是向前。
詩中短短的幾句卻蘊含很深哲理….喜歡詩詞內帶來的頓悟感….
每天有手上要
2018/11/28
早上開車上班的途中,在國小附近停等紅燈時,發現有小朋友
一直往我車子看,我以為小朋友有的文具在我車下,
於是我搖下車窗說怎麼了,什麼事？
小朋友說：妳車下有一隻小貓咪
...什..這下綠燈了,我移動一
2018/11/28
早上開車上班的途中,在國小附近停等紅燈時,發現有小朋友
一直往我車子看,我以為小朋友有的文具在我車下,
於是我搖下車窗說怎麼了,什麼事？
小朋友說：妳車下有一隻小貓咪
...什..這下綠燈了,我移動一
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
為愛落髮(Justine拍攝)
女兒進入國中必須面對髮禁，
早在多年前我們就達成共識，
留長髮是為了公益捐贈。
我們看好了剃髮的吉日(因為髮長過腰)，
日子選在7月21日，
晚上六點我們到達美容院，
跟美容師溝通好剪髮事宜，
及定位好拍攝角度，
我也履行我的諾言陪伴女兒一起落髮，
但可惜的是..
為愛落髮(Justine拍攝)
女兒進入國中必須面對髮禁，
早在多年前我們就達成共識，
留長髮是為了公益捐贈。
我們看好了剃髮的吉日(因為髮長過腰)，
日子選在7月21日，
晚上六點我們到達美容院，
跟美容師溝通好剪髮事宜，
及定位好拍攝角度，
我也履行我的諾言陪伴女兒一起落髮，
但可惜的是..
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
每年都會訂下幾個新目標，
今年亦然，雖然因為疫情，或多或少推遲了計畫，
但能做的還是盡量完成，
其中一項就是捐髮、捐款給需要幫助的人，
這個夏天忍了好久好久，覺得自己當了好久的狼狽女生，
在確定長度可以捐後，直奔髮廊請他們幫忙。
這是個有趣的經驗，參考網上其他人的捐髮經驗
選定捐贈的機構是「中華民國
每年都會訂下幾個新目標，
今年亦然，雖然因為疫情，或多或少推遲了計畫，
但能做的還是盡量完成，
其中一項就是捐髮、捐款給需要幫助的人，
這個夏天忍了好久好久，覺得自己當了好久的狼狽女生，
在確定長度可以捐後，直奔髮廊請他們幫忙。
這是個有趣的經驗，參考網上其他人的捐髮經驗
選定捐贈的機構是「中華民國
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
女兒剪下了48公分的長髮，知道是做公益，沒有掉下半滴眼淚。
就如好友所說的「雖然我告別了〝愛戀芭比的夢幻時光〞，但是女兒卻成就了另一個人的芭比夢，這真是一件值得讓人開心的事。」
女兒剪下了48公分的長髮，知道是做公益，沒有掉下半滴眼淚。
就如好友所說的「雖然我告別了〝愛戀芭比的夢幻時光〞，但是女兒卻成就了另一個人的芭比夢，這真是一件值得讓人開心的事。」
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。