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台北柳樹的沙龍
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2019/09/17
才走到門口,就聞到熱鍋炒菜的焦香氣,不覺肚子更餓了。立刻按門鈴,叮鈴連三響。
門開了,穿著圍裙的老青年出現,邊嘀咕說,我會藏把鑰匙在門外,以後自己開門,省得菜炒一半,還得跑出來。
一說完,又閃不見人影。
我換上拖鞋,踏入一塵不染的客廳,音響正放著陳明章[戀戀風塵]的原聲帶,吉他淙淙,已聽得熟爛,

2019/09/17
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2019/03/18
又吵架了。
只因唸她,怎麼用這種假麵包來當甜點,而她頭也不抬地回,你以為我們有多少本錢,給客人吃香喝辣?
剎間受不了,哐一聲,我奪門而出。
奔到河岸邊,我努力吸一口氣再吐一口氣,吸一口氣再吐一

2019/03/18
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2018/12/03
「忙完了吧?我送你下班。」正收拾著桌面,這位企劃部的老弟又跑來跟前說道,心裡有預期而至的小竊喜。
也許,一向是很好的傾聽者,又不擅加批評,所以這位才二十出頭的老弟很習慣得空時,踱來我這兒,先摸摸桌
2018/12/03
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十月中旬時,午後老爸一句話問我說:「要不要出去閒晃?開車載妳。」二話不說,就答應了,好久沒和老爸單獨父女二人之間的兜風之旅,於是穿著居家服,連衣服都懶得換只帶上外套和手機,連錢包都沒帶,就和老爸一起出門了。
說到「兜風」,不知是從何時開始喜歡上兜風,也許是國小放學後常常騎著腳踏車和同學在村裡到處亂

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住在這裡的點點滴滴,以往認為不好的回憶,現在追憶起來,都是滿滿的新奇感;
曾經被視為傷痛開始的地方,其實也帶給我意想不到的回顧滋味。
鐵皮屋雖然是個惡夢,但它更是童年的我,突破重圍的象徵。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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小寶六月份小學畢業了,國小這幾天通知我,說她六年級下學期的清寒補助一千多元已經核下來,要我有空趕緊去領。
走路過去的時候,遇見了一位住在附近的老奶奶,我們見過幾次,我看見她都會微笑點頭,她這次也對我揮揮手笑了。
路上有一家賣金香的小小老店,老公公老闆先生在下午天涼的時候,經常都會坐在店門口,我和

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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小寶六月份小學畢業了,國小這幾天通知我,說她六年級下學期的清寒補助一千多元已經核下來,要我有空趕緊去領。
走路過去的時候,遇見了一位住在附近的老奶奶,我們見過幾次,我看見她都會微笑點頭,她這次也對我揮揮手笑了。
但其實,我們都完全不認識,他們讓我覺得很溫和親切,像我的祖母和外公。

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2019年的夏天,我揹著成堆的新教科書以及疲憊不堪的心靈,走出蹲了兩年的知識苦牢,正值十四歲這個尷尬的年紀,才剛升上國三,私校繁重的課業壓力使我深感痛苦,因此,很不負責任的在剛分班的前兩周轉學了。
在還沒找到學校前,替自己安排了騎自行車遠征台中,不顧家人反對,在短短三天內達標,現在想起當時的年少輕

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許多學生只將成績不好原因歸於環境,放棄自己可以努力的部分,很可惜。我求學環境比大多數學生還要差,最後依舊能夠走到今天有些成就,主要就是不放棄努力。這篇分享我父母不識字無法栽培我,我回家作業是在地上寫的。國中同學拿匕首向全班同學要跑路錢我沒錢,高中幫父親顧皮鞋攤日曬風吹,幫母親顧檳榔攤切到手指流血。

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逃了很久的難,吃了許多的苦,離家鄉好遠好遠,一輩子都騎著幸福牌自行車,每天在家吃飯,總是待在地下室的房間讀書,沒教出過功成名就的學生,沒有特別被誰看得起,沒貪過別人也沒有揮霍過一塊錢,待人禮貌非常謙虛,平生最怕對不起誰,不願意給人添麻煩,這是我的老爸爸。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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