魚與君 #4 白色車站/旅日行前準備

更新 發佈閱讀 2 分鐘

2014.03.04,05

白色車站

我坐在中央月台的長椅上,四個月台和三條軌道交錯,港灣式月台,車站建築整體以白色為主,天頂是直接以骨架外露展現。

Yue和我坐在同一處的長椅上,可是沒有靠在一起,他亦沒有發現我在他的附近。

我看從手機上看著他在臉書上的動態,他正在用留言和其他人聊天,看來是他在其他科系的學生。

一節的運輸工具駛來,除了動力來源只有六張椅子,連車廂也沒有,是完全的露天載具,椅子還是放在酒店或PUB酒吧旁的那種,連把手都沒有。

Da和其他五個人一同搭上了,Da和我在不同處的長椅,在他移動前我還尚未發現他。

載具前進到視線範圍之外。


旅日行前準備

傍晚時分,在國中的籃球場上。我在找尋一個人,在去日本執行任務前我必須找到這個人。

晚上,一位西方臉孔出現,一頭黑色捲髮穿著黑色ㄒ恤和白色西裝外套和一身黝黑的皮膚,他叫黑山(Kuroyama),雖然有著西方臉孔卻有東方血統。

在一番試探後,最後以身份證作為最終確認,我用日本口音說 identity card(アイデンティティーカード),他把身分證給我看,也要讓他看我的證件以確保我是他要找的人。

YY突然出現在我們身旁,像是肯定了我一樣的,我跟著YY走,原本應該是集合場的地方變成了住宅。

YY的朋友在她的家門口歡送她,YY的朋友似乎也正要出門,他們在機車旁戴上安全帽。

留言
avatar-img
陳喬閔的沙龍
1會員
43內容數
2013到2015年間的夢日記,多基於高中時期的回憶
陳喬閔的沙龍的其他內容
2021/08/20
2015.08.28,29 週年派對 教室裡陰暗只剩下透過窗簾的微小綠光。這是每年固定舉辦的活動,同系的所有班級同學幾乎都會參加,我在舞台的左側倚著桌子。 音響播放著猛虎巧克力的夜行性動物 …Enjoy the darkeness… …誰沒有破碎的時候?一切就讓汗水沖走… 舞台上的布幕後打著強烈
2021/08/20
2015.08.28,29 週年派對 教室裡陰暗只剩下透過窗簾的微小綠光。這是每年固定舉辦的活動,同系的所有班級同學幾乎都會參加,我在舞台的左側倚著桌子。 音響播放著猛虎巧克力的夜行性動物 …Enjoy the darkeness… …誰沒有破碎的時候?一切就讓汗水沖走… 舞台上的布幕後打著強烈
2021/08/19
2014.11.28,29 垂直與水平的運輸載具 電梯中視覺昏暗,只開著一個像是從運鈔車內向外看的孔洞,孔洞上只有一層塑膠片隔著外頭,電梯裡只有我和另外兩個人,我們三個人都穿著一身連帽大黑袍,而帽子令我們看不見彼此長相。 持續向下移動,外面是被黑暗籠罩著構築中的廣大場域,遠處打著零星燈光,移動的時間
2021/08/19
2014.11.28,29 垂直與水平的運輸載具 電梯中視覺昏暗,只開著一個像是從運鈔車內向外看的孔洞,孔洞上只有一層塑膠片隔著外頭,電梯裡只有我和另外兩個人,我們三個人都穿著一身連帽大黑袍,而帽子令我們看不見彼此長相。 持續向下移動,外面是被黑暗籠罩著構築中的廣大場域,遠處打著零星燈光,移動的時間
2021/08/18
2014.10.01,02 記憶中的殘影 這一篇是我正式成為大學生之後的第一篇夢日記,而這篇的開頭也與大學生活有關 我正要到離學校不遠的成功大學看橙草的樂團潮演出,剛過剪票口在大禮堂的左方出入口,我馬上就座到離門口最近的位置,過了一下子,我被熙來攘往的人潮推擠較後方的位子。 表演遲遲沒有開演,似乎是
2021/08/18
2014.10.01,02 記憶中的殘影 這一篇是我正式成為大學生之後的第一篇夢日記,而這篇的開頭也與大學生活有關 我正要到離學校不遠的成功大學看橙草的樂團潮演出,剛過剪票口在大禮堂的左方出入口,我馬上就座到離門口最近的位置,過了一下子,我被熙來攘往的人潮推擠較後方的位子。 表演遲遲沒有開演,似乎是
看更多
你可能也想看
Thumbnail
周日下午 周日下午兩點,我來到士林捷運站,和交友軟體上約定好的男生見面,他開著民國九零年代的TOYOTA藍色廂型車,在捷運站出口等我。我撐著傘走近他,他正站在車子旁邊抽菸,我想應該等他抽完再叫他......
Thumbnail
周日下午 周日下午兩點,我來到士林捷運站,和交友軟體上約定好的男生見面,他開著民國九零年代的TOYOTA藍色廂型車,在捷運站出口等我。我撐著傘走近他,他正站在車子旁邊抽菸,我想應該等他抽完再叫他......
Thumbnail
最近,我總是不自覺的在車站徘徊。往往在我意識到的時候,人已經站在月臺上頭。我不知道自己為什麼會在這裡,不過我的人生本來就是如此。
Thumbnail
最近,我總是不自覺的在車站徘徊。往往在我意識到的時候,人已經站在月臺上頭。我不知道自己為什麼會在這裡,不過我的人生本來就是如此。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
有一幕,我們撥開黑色簾幕進入一個幽暗的空間,黑漆漆的,只有幾幅畫佇立在畫架上,燈光亮度恰如其分打在畫布上,展間主題是《小花蔓澤蘭》,形狀紋理也看不清,倒是把我們的剪影不偏不倚的完美投射,我拿起手機拍了張剪影的合照,彼此有適當的距離。
Thumbnail
有一幕,我們撥開黑色簾幕進入一個幽暗的空間,黑漆漆的,只有幾幅畫佇立在畫架上,燈光亮度恰如其分打在畫布上,展間主題是《小花蔓澤蘭》,形狀紋理也看不清,倒是把我們的剪影不偏不倚的完美投射,我拿起手機拍了張剪影的合照,彼此有適當的距離。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
是什麼如此容易點燃,是什麼如此難以燒完?  ─《鴻鴻  甜蜜與卑微─給過去的戀人》     1.   列車即將靠站的廣播響徹只站著稀少人煙的月台,時刻表顯示這是上山的最後一輛車,正值冬天縮短了日程的白晝,讓天色在傍晚時分很快就暗了下來,空曠而覆蓋著厚重濃霧的遠山亮起奚落的燈光。    他踏上車,用
Thumbnail
是什麼如此容易點燃,是什麼如此難以燒完?  ─《鴻鴻  甜蜜與卑微─給過去的戀人》     1.   列車即將靠站的廣播響徹只站著稀少人煙的月台,時刻表顯示這是上山的最後一輛車,正值冬天縮短了日程的白晝,讓天色在傍晚時分很快就暗了下來,空曠而覆蓋著厚重濃霧的遠山亮起奚落的燈光。    他踏上車,用
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
【如月車站最終回】葉純跟著陌生男子一起上車,車子往深山裡開,越走越遠,當葉純覺得不對勁時,一切都太晚了...
Thumbnail
【如月車站最終回】葉純跟著陌生男子一起上車,車子往深山裡開,越走越遠,當葉純覺得不對勁時,一切都太晚了...
Thumbnail
等車 深夜,售票口的鐵門已經拉了下來,只有月台的燈還亮著。 『抽菸嗎?』他自己銜了跟香菸,把菸遞了出來。 我猶豫了一下,最後還是婉拒了。 這個人有一種魅力,空著的座位還很多,但我還是不自覺的坐到了他的身邊來。 『你看月台上面,都沒有人。』他說。 『人生不也是這樣?』 『什麼?』
Thumbnail
等車 深夜,售票口的鐵門已經拉了下來,只有月台的燈還亮著。 『抽菸嗎?』他自己銜了跟香菸,把菸遞了出來。 我猶豫了一下,最後還是婉拒了。 這個人有一種魅力,空著的座位還很多,但我還是不自覺的坐到了他的身邊來。 『你看月台上面,都沒有人。』他說。 『人生不也是這樣?』 『什麼?』
Thumbnail
我的旅伴最猛的就是她到了最後一天還沒意識到自己真的沒那麼厲害~ 在尖峰時間出門的我們 站著到新大阪之後 除了遊客還超多日本本地人要出差什麼的 排了長長的隊終於可以劃新幹線的位了... 因為我已放棄掙扎無腦跟著走好幾天了嘛 我就跟著她的腳步走上月台 走到月台後我抬頭看跑馬燈確認方向 嗯?好像不太對 再
Thumbnail
我的旅伴最猛的就是她到了最後一天還沒意識到自己真的沒那麼厲害~ 在尖峰時間出門的我們 站著到新大阪之後 除了遊客還超多日本本地人要出差什麼的 排了長長的隊終於可以劃新幹線的位了... 因為我已放棄掙扎無腦跟著走好幾天了嘛 我就跟著她的腳步走上月台 走到月台後我抬頭看跑馬燈確認方向 嗯?好像不太對 再
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
在廣漠人世裡,不只我是落單者,正如37後面有41,101前面有 97。身為質數,在數列裡,我們無法緊挨著取暖,總是隔著許多無法理解我們的他人,但那孤獨正是因為身具的奇特性質而來。那麼,我,與其他親愛的質數,難道不正因此是特別的?
Thumbnail
在廣漠人世裡,不只我是落單者,正如37後面有41,101前面有 97。身為質數,在數列裡,我們無法緊挨著取暖,總是隔著許多無法理解我們的他人,但那孤獨正是因為身具的奇特性質而來。那麼,我,與其他親愛的質數,難道不正因此是特別的?
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News