電影「小腳怪」從雪怪的角度來看人類，因為以前被侵略攻擊而逃到山頂居住的雪怪，為了保護下一代，編出許多謊言（石片律法）。包括以大型石器轉輪，製造大量蒸氣充當雲霧，隔絕人類與雪怪可互看的視野界限。
繪本「七號夢工廠」中，住在天上的人或神，也是以大型機械製造了大量規格化、統一化的雲霧，企圖影響、控制住在地面的人類。那些待在上層的領導者，常以謊言或假象來矇蔽或操控他們的子民。另有一部動畫電影「大腳怪」也是敘述人類與雪怪的故事。長期居住人類生活空間的雪怪，有感於隱私愈來愈容易被人類侵犯，危機增加。於是請求探險家帶他尋找雪怪聚集地，共同深入無人類之處，期望找回同類的歸屬感。
我們是人類還是雪怪？孤僻喜歡獨處的人，有時不也像與常人隔絕的雪怪，不被一般人理解，與社會有著深厚的隔牆。不過有時當雪怪也挺不錯的，不用刻意與人應對進退。
另一部周冬雨主演的電影「宮鎖沈香」屬於愛情劇。戲裡一片癡情至始至終的真心，與無怨無悔的奉獻犧牲，常是牽引觀眾內心潛藏的美好想望與不捨的同情之因素。真實人生呢？過度沈重的情感掛牽與付出，可能不是什麼美好浪漫長長久久的事，不管親情友情或愛情。
戲劇總是需要有別於真實人生，這齣描述的是雍正登基前，十三阿哥與宮女的故事。之前的連續劇「宮鎖清秋」，也是雍正登基前，屬於八阿哥與宮女的故事。同樣一片癡情浪漫，無止盡付出。也許有悖於真實，才能支撐戲劇的美好與曲折，破解重重阻礙或誤解後，更顯得真情癡心的可貴。
入戲別太深，故事完結後，把忍不住掉的眼淚，或內心糾結的心酸收回來。像是「比悲傷更悲傷的故事」「七月與安生」這類需要面紙接收啜泣與煎熬的，前面兩齣「宮」劇，是美好結局了。
