地鐵，從來都是我的第二選擇。
無他，我寧願塞車都不想塞人。每天上班甚至非繁忙時間都會出現的人潮、那種與鬥牛場無異的橫衝直衝、還有逆流而上的毅力、以及互不想讓並完美體現不服輸精神的出與入之間角力。
香港的土地問題已經令到年輕男女想敦倫都只能在野外的地步，公共交通又怎會反其道而行，讓我們有喘息的機會？所以還是乖乖地接受它的只加無減機制，繼續付費與陌生人感受無可避免的肌膚之親，享受(或忍耐)着這種既熟悉又陌生的瞬間。
祝願各位這個瞬間真的只是瞬間，而不是聽到那段煩人的聲音響起：「列車服務…」
留言
昰鋅的沙龍
5會員
96內容數
創作就是一個承諾
昰鋅的沙龍的其他內容
2020/01/20
by ZSun
對於我自己來說，好像特別喜歡這種議題。
曾經自己也有一篇文章，感嘆從小長大的環境敵不住時代變遷，最終變成倒模式的存在。
興建，還是破壞？
近來再一次去到澳門，撇除政治話題不說，有一點我是挺欣賞的——就是他們保留了大量的歷史建築，包括路上的一磚一瓦。
當然，你也可以爭論說：因為那些地
2020/01/20
by ZSun
對於我自己來說，好像特別喜歡這種議題。
曾經自己也有一篇文章，感嘆從小長大的環境敵不住時代變遷，最終變成倒模式的存在。
興建，還是破壞？
近來再一次去到澳門，撇除政治話題不說，有一點我是挺欣賞的——就是他們保留了大量的歷史建築，包括路上的一磚一瓦。
當然，你也可以爭論說：因為那些地
2020/01/16
by ZSun
堅持自己喜歡的東西，是快樂的……
即使觀眾不多，知心者，一個就夠。
自從2018年11月接觸到Penana這個網站開始，真正地重新燃起我的文字慾，這一年多以來已完成了多個不同的故事，比我過往十多年來加起來的字數還要多。
以上還未計算因參加創作挑戰而出現的大量超短篇作品。
以前自己說
2020/01/16
by ZSun
堅持自己喜歡的東西，是快樂的……
即使觀眾不多，知心者，一個就夠。
自從2018年11月接觸到Penana這個網站開始，真正地重新燃起我的文字慾，這一年多以來已完成了多個不同的故事，比我過往十多年來加起來的字數還要多。
以上還未計算因參加創作挑戰而出現的大量超短篇作品。
以前自己說
2020/01/14
by ZSun Fu on Unsplash
已為人父，才發現父母的辛勞是多麼的偉大。
老生常談，也是不變的真理。
當父親的，往往比起母親的使命感來得遲，因為懷胎十月是母親的專利，也是她們對寶寶無私奉獻的證據。
從寶寶出生、第一次抱他、第一次換尿布、第一次幫他洗澡、沖奶粉、餵奶，看着他慢慢從一個小
2020/01/14
by ZSun Fu on Unsplash
已為人父，才發現父母的辛勞是多麼的偉大。
老生常談，也是不變的真理。
當父親的，往往比起母親的使命感來得遲，因為懷胎十月是母親的專利，也是她們對寶寶無私奉獻的證據。
從寶寶出生、第一次抱他、第一次換尿布、第一次幫他洗澡、沖奶粉、餵奶，看着他慢慢從一個小
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
「青山依舊在，幾度夕陽紅。」
也許是感嘆，也或許是賣弄文學 XD
但相信大家對這句，都會感到十分熟悉；它絕對不只是出自瓊瑤劇的經典對白。
《幾度夕陽紅》是瓊瑤阿姨的愛情小說， 1986 年也被拍成電視劇，在華視上映。
「青山依舊在，幾度夕陽紅。」
也許是感嘆，也或許是賣弄文學 XD
但相信大家對這句，都會感到十分熟悉；它絕對不只是出自瓊瑤劇的經典對白。
《幾度夕陽紅》是瓊瑤阿姨的愛情小說， 1986 年也被拍成電視劇，在華視上映。
午夜一點我獨自在汐止車站
等待
等待四點五十四分開往竹南的電車
我只想逃離這個空間
握著手中僅有的車票
我知道此時我除了...
等待之外
我已無法再做什麼
午夜一點的汐止車站
空蕩蕩地
除了不眠的狗吠和呼嘯而去的車輛之外
什麼都不復存在
午夜一點我把自己遺棄在汐止車站
學庸
午夜一點我獨自在汐止車站
等待
等待四點五十四分開往竹南的電車
我只想逃離這個空間
握著手中僅有的車票
我知道此時我除了...
等待之外
我已無法再做什麼
午夜一點的汐止車站
空蕩蕩地
除了不眠的狗吠和呼嘯而去的車輛之外
什麼都不復存在
午夜一點我把自己遺棄在汐止車站
學庸
大家以往最愛的債券型ETF期貨，就屬元大美債1-3年、元大美債20年為主，🥹可能還會看看中信高評級公司債(報價比較寬)，然後，就沒有其他的了。
💡依據113 年10 月28 日期交所台期交字第1130202228 號文，11月1號即將新增🇺🇸國泰美債20年ETF期貨，以及一檔熱門債券E
大家以往最愛的債券型ETF期貨，就屬元大美債1-3年、元大美債20年為主，🥹可能還會看看中信高評級公司債(報價比較寬)，然後，就沒有其他的了。
💡依據113 年10 月28 日期交所台期交字第1130202228 號文，11月1號即將新增🇺🇸國泰美債20年ETF期貨，以及一檔熱門債券E