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毛思予的沙龍
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自以為的浪漫 自以為的詩人 說的一切都是廢話
可是廢話....有時候像病毒一樣一點一滴的入侵你自以為的界線
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2020/10/08
我們未曾見面 卻又似曾相似
也許
我們真的見過
或許
在同一間電影院看同一部電影
或許
你正在我後面排隊結帳
或許
我們曾經擦身而過
點頭微笑過
曾經的我們 或許存在過
平行線或許也有交際的那一天
未來
是否會來
我不知道
你呢?

2020/10/08
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點頭微笑過
曾經的我們 或許存在過
平行線或許也有交際的那一天
未來
是否會來
我不知道
你呢?

2020/10/08
黑暗寂寥的世界
有誰知道 心裡的黑暗是你所想像不到的巨大
那種寂寞孤單整整吞噬一個人讓你無法想像
瘋狂的 齜牙裂嘴毫不猶豫的一個一個餵養這寂寞的世界
看似一道矚光 看似一道希望
卻不知道 我們正在餵養這無底洞的黑色鏇渦
我們是主人也是罪人更是虛偽的好人

2020/10/08
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卻不知道 我們正在餵養這無底洞的黑色鏇渦
我們是主人也是罪人更是虛偽的好人

2020/06/13
問
我該離開了 我想
悲淒的夜裡 有誰
懂我的語言 痛苦
要歸給誰呢 文字
是寫給自己 淚水
只有自己懂 故事
說給自己聽 好嗎
2020.6.12

2020/06/13
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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夕陽西下,
後照鏡顯現微微的亮光,
而我車頭方向是開往黑暗處。
我有選擇~
回頭抓住那微光,
或
繼續往前黑暗,也許能看見不一樣...
我選擇繼續前行...
你呢?
(知道為啥我有勇氣繼續前行嗎?

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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