付費限定
我住過的北城／02永康街。2000～2001
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1680 字、0
則留言，僅發佈於線線的生活日常你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
換日線的沙龍
25.3K會員
957內容數
自由工作者、上班族究竟要用什麼樣的心態去面對呢？來看線線怎麼說；業餘的時候，也來跟線線一起看劇看電影及看書；有空的話一起來學做出版、編輯和電子書吧！
換日線的沙龍的其他內容
2020/06/15
我再沿太原路去逛了一些包裝和瓶罐的店家，最後離開住了五天的住處拉著行李慢慢走到台北車站。回到二十歲那年下車的承德或市民大道路口，我沒有想起那支MV、沒有想起我的二十歲！但我想，以後每一次我到台北，我都會想念這樣一個午後！
2020/06/15
我再沿太原路去逛了一些包裝和瓶罐的店家，最後離開住了五天的住處拉著行李慢慢走到台北車站。回到二十歲那年下車的承德或市民大道路口，我沒有想起那支MV、沒有想起我的二十歲！但我想，以後每一次我到台北，我都會想念這樣一個午後！
2020/06/14
每一次離開台北都有點不捨。知道台北不是我的家，而我的家鄉卻很難有如這樣一個午後、這樣一場再平凡不過與朋友看場電影的日常！
2020/06/14
每一次離開台北都有點不捨。知道台北不是我的家，而我的家鄉卻很難有如這樣一個午後、這樣一場再平凡不過與朋友看場電影的日常！
2020/06/11
這原是在〈高雄的樣子〉以後接續寫下的，我住過的地方。本以為沒有寫到最後我離開台北之前的永和。沒想在email發現有草稿，便把這系列找出來刪修了一番。
幾乎是二十年前的記憶了。如今很多細節都不記得了。卻發現那是我逃離高雄最初的記憶。
2020/06/11
這原是在〈高雄的樣子〉以後接續寫下的，我住過的地方。本以為沒有寫到最後我離開台北之前的永和。沒想在email發現有草稿，便把這系列找出來刪修了一番。
幾乎是二十年前的記憶了。如今很多細節都不記得了。卻發現那是我逃離高雄最初的記憶。
你可能也想看
永康街我落腳台北的第一個地方。不是刻意找這個觀光著名的街道，純粹是當時半生不熟的網友C住在青田街上。隻身北上一個認識的人都沒有，心想無論怎樣得有一個人照應，即便我跟朋友的距離一直都是我不麻煩人的那種，但找一個還算有交集的朋友住得近一點就可以少一點害怕。
永康街我落腳台北的第一個地方。不是刻意找這個觀光著名的街道，純粹是當時半生不熟的網友C住在青田街上。隻身北上一個認識的人都沒有，心想無論怎樣得有一個人照應，即便我跟朋友的距離一直都是我不麻煩人的那種，但找一個還算有交集的朋友住得近一點就可以少一點害怕。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這原是在〈高雄的樣子〉以後接續寫下的，我住過的地方。本以為沒有寫到最後我離開台北之前的永和。沒想在email發現有草稿，便把這系列找出來刪修了一番。
幾乎是二十年前的記憶了。如今很多細節都不記得了。卻發現那是我逃離高雄最初的記憶。
這原是在〈高雄的樣子〉以後接續寫下的，我住過的地方。本以為沒有寫到最後我離開台北之前的永和。沒想在email發現有草稿，便把這系列找出來刪修了一番。
幾乎是二十年前的記憶了。如今很多細節都不記得了。卻發現那是我逃離高雄最初的記憶。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
某日為了加入職業工會投保跑流程之故，意外來到25年前租屋處的附近，沒想到經過了四分之一世紀再回到昔日的租屋處，周遭景物似乎變化不大，街口的早餐店一樣開著，但不知店主是否已換人經營。循著往日覓食的路線，我安步當車沿途張望，懷念那段剛入社會的過往，當年新鮮的肝也有段青春時光。
某日為了加入職業工會投保跑流程之故，意外來到25年前租屋處的附近，沒想到經過了四分之一世紀再回到昔日的租屋處，周遭景物似乎變化不大，街口的早餐店一樣開著，但不知店主是否已換人經營。循著往日覓食的路線，我安步當車沿途張望，懷念那段剛入社會的過往，當年新鮮的肝也有段青春時光。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。