2020/07/06
三芝 樟樹/茄苳
本次來到三枝做樹木修剪，這顆樟樹只做樹冠清理與清除之前不當修剪的幹頭枝，業主因為之前找的園藝公司對樹不當修剪而感到難過，於是委託專業樹藝公司再次為樹木做修剪。
因為業主的信任，讓我們不趕時間仔細的細部修剪，這就是攀樹師們本該如此的作業方式，用最合乎樹木生長的方式來修剪。
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2024/08/03
2024/08/03
全攀爬的一天，曬一下太陽就覺得喘吁吁，今天真的非常悶熱。
全部都是斷頭後長成的大樹，枝條直竄天際，非常不好處理，還有多年未處理的蒲葵，不止難攀爬，清除的時候會掉下大量的粉塵非常傷腦筋。
看著滿地的枝條，五個人修剪效率還是蠻高的。
https://www.yo
2024/08/03
2024/08/03
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2024/08/03
2024/07/30
在吊車上修剪了一整天，樹下是非常薄的屋頂，不能有樹枝掉落，工作必須特別小心，把枝條通通插進吊籃裡面，覺得自己好像在築巢，移動到安全的地方再下放枝條。
回程經過林口交流道，真是整天在塞車的地方呢。
https://www.youtube.com/watch?v=
2024/08/03
2024/07/30
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2024/08/03
2024/07/26
綿綿細雨的一天，好險颱風對北部影響不大。
今天整天在吊車上度過，吊車是與攀樹剛好相反的概念，可以到達攀樹很難抵達的地方，卻又無法到達攀樹很好抵達的地方。
今天修剪量不少，但大家的默契依舊，地面整理非常順暢，順利完工。
https://www.youtu
2024/08/03
2024/07/26
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2020/09/16
淡水忠烈祠
木麻黃
本日修剪的是約66歲的木麻黃，進行的是下垂枝移除與過度沿伸出去枝條進行短截修剪，並同時樹冠清理清除枯死病枝。
這幾棵樹其實大都已經中空腐朽，不是很健康，攀爬起來要格外小心，木麻黃的枝條又硬又脆，使用鋸子鋸起來的力道回饋有點奧妙，到是剪定鋏發揮了很大的作用。
2020/09/16
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2023/04/23
又細又長的玉蘭要爬上去真的是讓人驚，夥伴勘查後決定從後面的樟樹架設上方支點，再轉向過來玉蘭樹上上攀，同時先架設好回收繩讓我可以再樹中段直接回收上方轉向的攀樹繩繼續下降使用。
施作道路人行道的時候，人車來來往往交管工作特別龐大。會與他人接觸的位置就會遇到各種性格的人，有可能會因為
2023/04/23
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2022/09/18
下班啦，最近工作都是效率滿滿，我只要在下面出一張嘴就好了（疑），有各式工具的支援，還有附近住戶的熱情飲料支援，總是能遇到好的人，工作起來特別愉快。
這顆芒果的修剪有點客製化，雖然以樹木生長我們不希望樹冠不平衡，但有時候還是必須面對現實的需要，一邊住戶希望樹枝不要超過他們建築圍籬
2022/09/18
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2021/01/16
蘆洲-仁愛國小
垂榕修剪，雖然樹不高但是因為是曾經的斷頭樹，滿滿的徒長枝又長又細，內部充滿著枯死枝，因為沒有最高支點，施作樹冠最外側跟頂端時略顯困難。
2021/01/16
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2020/07/07
三芝 茄冬/大葉山欖
百年茄冬樹
攀爬到樹冠層頂端，望著遠方，感受與樹一起搖曳起舞的當下，密不通風的樹冠層，經過紓剪後，風吹進來特別涼爽。
本日繼續著不停上攀、修剪，因為支點永遠不會比枝葉高，所以對於頂層外側枝葉我們使用高枝剪做修剪，而外側枝葉高枝剪一樣能發揮強大功效，不用辛苦
2020/07/07
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2021/05/01
萬華-青年路
為社宅茄苳進行例行修剪，鴨子說小樹練技術，大樹練膽量，但我今天練的是嘴攀，讓夥伴上樹修剪。
這顆茄苳已經修剪過兩次，今天進行萌芽管理，清除大的水芽並留下小的水芽，同時嘗試水芽去頂的效果。
最近看到很多樹木被斷頭，覺得滿無奈的，的確在都市管理樹木以人為本， 降低樹木
2021/05/01
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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2023/06/07
枯木移除
有吊車做枯木移除速度快又安心，台灣欒樹木頭意外的很有份量，搬起來也是挺費力。
修剪的時候看到非修剪計畫的樹上有大枯枝，可能會影響安全，我們就會順手拿掉，雖然會多了清運量跟多了一點工時，但這就是我們的精神，盡力讓一切更好。
2023/06/07
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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