看著煙霧迷漫的場景，
想起了你們，
往昔相處一一浮現 ，
雖然彼此離得遙遠，
無法再回到從前，
但曾經有過的不諒解，
在電影之後，
有了另一種理解。
(看國片范保德有感)
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Betsy 的沙龍
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2020/10/18
你的世界正上演什麼?
腦中似有黑色漩渦 ，
反覆轉個不停，
來回不停地走動，
大聲呼喊宣洩情緒，
我在你對面的那頭，
靜靜地傾聽，
內心卻拚命呼喚，
盼你心中的黑暗，
能有止息的一天。
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2020/10/08
透過自我尋找的創作，
她開始從泥淖中走出，
獨自理性的觀看周遭，
包含那些愛恨的一切，
儘管生命叩問依舊是謎，
但她已在追尋的過程，
讓停止不動的時光，
滴滴答答的開始走動。
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2020/08/07
同樣的人與事
在不同的時間
理解感受 不同
試著回到最初
相識的那一刻
美好的感覺 記住
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你的味道夾雜不同的氣息
可以壞 可以好
曾經戾氣 如今沉穩
曾經多心 如今專一
是社會經歷 是歲月磨練
這多樣面貌 讓人深受吸引
這多種改變 讓人想一探究竟
空氣瀰漫著你天然氣息
讓我泛起了陣陣漣漪
觸動我心中的那根弦
我腦海不停穿梭回那相識的場景中
我呆靜坐在沙發上
塵封往事一幕幕又上心頭………
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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寫作業已經天天邏輯推演
如果是朋友是愛我的人
請不要再問為什麼到底
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如果妳或你做不到
那我們註定漸行漸遠
因為
安全的社交距離
將是未來社會
最高指導原則
https://youtu.be/wwUN9NWXcnY
雖然錯過了很多
但我們都在一起
堅守之火不會滅
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『山海和人間都太遼闊，才會讓失去震耳欲聾。』
又想到你了，你在那裡過得好嗎？
我們都很好，至少不用讓你再掛念我們的晚餐，
我們都很好，只是都在學著狂歡後該怎麼回到寂寥、
學著在每一次失去以後、如何轉身再面對喧囂。
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