回頭寫部落格
十年
差不多到了一個階段
從40歲到50歲
小孩從1個到3個
在財務上沒有進展
在健康上一路剝落
在智慧上沒有長進
在工作上又見瓶頸
在學習上不復往日
人
重新看看自己
這十年來的點點滴滴
從來到馬祖
談談我認識的馬祖
和我以為的現實中的馬祖
最後談談我期待未來的馬祖
也許可以重新找回方向
今天開始
至少兩天一篇
釐清自己的盲點
也算是一種學習吧~
寫在開頭
留言
不在白犬依舊鄙人的沙龍
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寫一些覺得不合理的感想
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一轉眼疫情過去了，書寫一旦停下，要再次寫起來，實在不是一件易事。
但是要讓心浮氣躁的自己再次平靜下來，書寫卻是我唯一擅長的魔法，也許這個魔法改變不了任何事，但確可以改變我自己。
民國99年來馬祖服務，從來沒想過，生涯一個單位平均呆5年的我，居然在馬祖一呆十來年。...
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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這裏一個月沒更新了。
之前，很喜歡寫，一天一篇，自己寫得很高興。平時，想到什麼對話，就寫下來，而且分類，將類別相近的記在一起，等到那類的對話數比較多時，就可以給它一個題目，打字，貼出來了。
一個月前，有點不想寫，先寫別的專題，偶而會翻一翻草稿上已經寫好的對話，或是加幾條進去。
前幾天，想
這裏一個月沒更新了。
之前，很喜歡寫，一天一篇，自己寫得很高興。平時，想到什麼對話，就寫下來，而且分類，將類別相近的記在一起，等到那類的對話數比較多時，就可以給它一個題目，打字，貼出來了。
一個月前，有點不想寫，先寫別的專題，偶而會翻一翻草稿上已經寫好的對話，或是加幾條進去。
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下週即將過4開頭的生日
這兩三年一直都有手寫媽咪日記的習慣
也想整理一下這段日子的學習與心路歷程
人生也將邁入下半場
多少也有些感觸想法
也持續在經歷感受中
希望之後除了自己的紀錄外
也可以透過分享
和有共鳴的讀者交流對話
若可以幫助到人就更好了
下週即將過4開頭的生日
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嚴格上來說並不只128天，不過先前是當作備份使用(後來也忘記這回事了)，並沒有持續在這裡更新。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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