精彩的部份
全是不經構思的章節
字字著墨的段落
散發一股腐敗庸俗之味
「活在自己的故事裡」
時針一圈又一圈的轉
像正在上緊的發條
猶疑如我
能在緊繃鬆手後給出什麼內容
破壞之於重生
我之於現實。
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李縉加的沙龍
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2025/01/13
撕掉與你有關的畫面
遺憾是留著的殘膠
最膠著最難割捨的
用破碎的形狀黏在記憶的牆上
不想留
也清不掉
偶爾會感謝
它讓你記得這裡貼過什麼樣的夢
許過什麼樣的諾
2025/01/13
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2024/12/22
我讀字很快
只有在讀詩的時候
要很慢
每個看似不重要的隻字片語都可能藏著線索
所以一句話不再只是一句話
我喜歡對付這種想像
又好險文字不是人
不用擔心對它想太多
文字不會有情緒
情緒是撰寫它的人賦予它的
我可以在他們看不見的地方
擅自感到被同理
或把內容曲解成滿意的答案
2024/12/22
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2024/08/22
上岸了
藍色是剖開靈魂才找到的誠實
綠色是萬籟俱寂之後的茂盛
音符在指板上開出了花
然後在滋潤的目光中綻放。
我們在聚光燈下瞻仰生容
這是一場生前告別式
用溫柔的聲線告別遺憾
再告訴你一些你可能忘記但我卻還記得的
告訴你傘記得晾乾再收
告訴你心若遺失
故事就不會美麗。
2024/08/22
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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原先看《老派約會之必要》覺得好無趣，確實地裡頭文字很精巧，不像刻意要秀詞藻一般，但卻妙奇地讓每句都有些調皮似地組合。但主要是內容不少與感情有所關聯，就讓我覺得這好無聊，就是擅長文字但就把像是部落格文章寫出來一樣。
但現在卻又有不一樣的感覺了，突然能理解為什麼需要用文字記錄下，甚至出版讓這些
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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渴望著 追尋著
任何極端
無論脆弱或堅強
都是力量
促使著 推進著
世界運轉
隨波逐流
惴惴不安
混沌的 迷茫的
早就沖淡了
以為努力是為了替空白填上色彩
綻放雙手才瞭然
靈魂的目的是在原色裡結束精彩
簇擁著 相惜著
快樂被悲傷淹沒
悲傷被快樂化解
我背對世界的嘈雜
濃縮呢喃
捨棄不必要的註
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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