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毛思予的沙龍
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自以為的浪漫 自以為的詩人 說的一切都是廢話
可是廢話....有時候像病毒一樣一點一滴的入侵你自以為的界線
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2023/03/23
2023/03/23
2022/07/03
2022/07/03
2022/05/11
我只是不小心 存在著
我只是不小心 失去了
也只是不小心 擁有了
你以為的存在 自以為是的存在
沙發上的謊言 咖啡上的黑碳
浪漫主義的印象 哲學思想的空襲
我不知道我在說什麼 但是你也讀完了
我的不知所云 或許跟你很像
推翻 自由 的 存 在
2022/05/11
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想像一下，一位主角在一場情感激烈的戲碼中，完全投入，自我陶醉，卻不知旁邊的配角也在默默承受著自己的悲劇。這就像一部電影...
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如果允許，我總是有個衝動，走下台，帶
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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