以前我都覺得雜誌內容是雜誌社寫的
雜誌賣廣告版位給客戶，有些客戶為省費用或想控制內容等原因，內容是客戶自己寫的。啊廠商自己做的廣告，讀者以為是雜誌以他人身份報導，除非文章署名很清楚作者名。寫某某某整理的那種，就不是原作者寫。
整篇文章都是我寫的，結果出刊是ＸＸＸ整理，我提供資料？
撰寫作者變成提供資料，這很不尊重人，ＸＸＸ可寫潤稿，但整篇文增減的文字只有幾字。
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2020/11/12
你怎麼看待，就會造就出什麼，每個粉專都是小編來小編去，無數nobody。
2020/11/12
你怎麼看待，就會造就出什麼，每個粉專都是小編來小編去，無數nobody。
2020/11/12
很多品牌或店家說得出來自己，不是理所當然，因為很多是說不出自己或不願說。
「不願說」背後一定有原因。
2020/11/12
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2020/11/09
我覺得in house設計師應該和業務一樣，不要黏在椅子上，沒靈感就出去晃晃。可惜如果你待傳統公司的話，會被看作翹班吧。
2020/11/09
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我想讓這本書自己說話，種子自己開花，讓文字去觸動靈魂有共鳴的人，也許某時某刻某個人，翻閱了它，
而得到一股剛剛好的力量，發自內心的感動進而自發性地去分享、去溫暖更多人。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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我不太清楚新手寫作者到底是出自於哪來的自信，認為只要把專欄塞得滿滿多元，就會很吸引人。可是在實際的內容市場上，這種豐富、多元的內容滿街跑，而且絕大多數都是免費的；看在讀者眼裡，他們只會覺得「呃，你就一個小作者寫出來的觀點大概也不怎樣吧？光看標題就知道是那種隨便搜一下都有的農場文章。」
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「有時候，人們會嘲笑我們國家竟有這麼多過剩的書籍。可是，如果我還年輕有幹勁，我會選擇當編輯，從事出版事業。我們有責任讓智慧一直延續下去，絕對不可以把它當作炒熱門，卻罔顧良心的工作，因為那些粗製濫造的新書對於世界文學的危害程度，可能要遠大過戰爭帶來的後患。」～赫曼．赫塞
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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所謂的「訊息」類新聞。背後可能吊著「平衡報導」的幌子。說幌子，並不是指平衡報導是假的，而是，但凡沒有什麼能力或實力可以提出個人見解的記者或寫作者，最常做的事情就是「呈現多方視角」，但讀者是絕對看不出記者個人的觀點或論述，因為根本沒有……
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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「稿費不是最重要的，我們要找的不是一直問稿費，而是能建立深刻關係的作者」。
這是最近在脆上面流傳女人迷前員工描述前主編曾經說過的一段話。
身為寫作者，我們可以決定自己寫的文章需不需要拿稿酬，但不能認定所謂「建立深刻關係」優於「稿酬」之上。
既然大家都知道寫作者很難靠文字過生活，但反
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常見且有爭議
在現代媒體環境中，「業配文」已經成為一種常見且有爭議的現象。簡單來說，業配文就是商家或品牌通過某種形式的付費，讓媒體或網紅撰寫相關文章，這些文章以新聞報導或專業推薦的方式呈現，旨在推廣某個產品或服務。這種文章看似是客觀評論，但實際上可能在某種程度上受到商家或品牌的影響。這類文章的出現
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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現在的確是影像當道的年代，但「文字」並沒有因此消失，因為人們還是透過文字在溝通，所以在寫業配文時，也請「輸出自己的想法」，字數可以不用多，二、三十字也可以增加你文章的溫度。
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