各位格友好
开启了这个方格子写作，却过了一段日子才发帖。
由于2020年对于全世界呢都是一个很特别的年，而我个人本身也体会了不少，就想着开启方格子分享/抒发一些关于生活，情感，工作等等的事情-也就是所谓的人生。
老套的介绍一下自己，就是个平凡人，从事人力资源几年的一个普通人。 喜欢做的事情包括运动，旅游，尝咖啡，品美食，等等~~~
先透露一下，接下来的帖子，会提到一些过去在职场上的遭遇和心得。
待续。。。
留言
邟甯烁的沙龍
4會員
12內容數
邟甯烁的沙龍的其他內容
2022/06/26
我是一名90后的HR，在马来西亚就业。
多年来，一直努力成为优秀及摩登的HR。希望可以令其他同事对HR有所改观。因为大部分所闻的都是，大家都不喜欢HR，都有很多负面的评语，HR都很凶。
我做HR的使命就是希望公司上下和睦和谐， 肩并肩作战，快乐上下班，制造正能量的工作环境。
下回分享~
2022/06/26
我是一名90后的HR，在马来西亚就业。
多年来，一直努力成为优秀及摩登的HR。希望可以令其他同事对HR有所改观。因为大部分所闻的都是，大家都不喜欢HR，都有很多负面的评语，HR都很凶。
我做HR的使命就是希望公司上下和睦和谐， 肩并肩作战，快乐上下班，制造正能量的工作环境。
下回分享~
2021/10/14
Tan Teck Wei (Brian)
Tan Teck Wei (Brian)，27岁，已婚。
实际年龄小过我，但是样子却“成熟”过我。挺着一个大肚腩~
问我是否能叫我宝贝，带我上房？
我问是想进一步谈恋爱吗？他说他的身份不能给予我时间，不能确认关系等等的屁话>.
发个信息，打个电话还得鬼鬼祟祟
含有成人內容
2021/10/14
Tan Teck Wei (Brian)
Tan Teck Wei (Brian)，27岁，已婚。
实际年龄小过我，但是样子却“成熟”过我。挺着一个大肚腩~
问我是否能叫我宝贝，带我上房？
我问是想进一步谈恋爱吗？他说他的身份不能给予我时间，不能确认关系等等的屁话>.
发个信息，打个电话还得鬼鬼祟祟
含有成人內容
2021/09/30
Instagram-kongtougor
要我们称呼他为空投哥
开始时觉得还是能交个朋友，但是始终还是又归类于渣男了。
他长这个样，他向我炫耀睡了无数个女人，他自觉骄傲，还深入描述过程。当他自觉骄傲的时候，我就觉得这个人好LOW，好不尊重女性，把女性当玩物。
他长这个样，他说他不会考虑我， 他说
2021/09/30
Instagram-kongtougor
要我们称呼他为空投哥
开始时觉得还是能交个朋友，但是始终还是又归类于渣男了。
他长这个样，他向我炫耀睡了无数个女人，他自觉骄傲，还深入描述过程。当他自觉骄傲的时候，我就觉得这个人好LOW，好不尊重女性，把女性当玩物。
他长这个样，他说他不会考虑我， 他说
你可能也想看
這是一篇剛用方格子後的體驗感觸，絕不是業配呀，
我想方格子可能也還沒注意到我這個無名小卒(阿哈哈哈)
方格子讓我想到我以前用的無名小站，有個自己創建的天地，大家的抒發都比在現在社群媒體還要有深度，畢竟現在的潮流似乎要快、狠、準才能抓到大家的目光。
這是一篇剛用方格子後的體驗感觸，絕不是業配呀，
我想方格子可能也還沒注意到我這個無名小卒(阿哈哈哈)
方格子讓我想到我以前用的無名小站，有個自己創建的天地，大家的抒發都比在現在社群媒體還要有深度，畢竟現在的潮流似乎要快、狠、準才能抓到大家的目光。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
話說為什麼會來到這呢?應該是打開Google搜尋寫作投稿賺錢開始，那時只是抱著"好奇找找/試試看"的心態，決定在這裡落地，試試看能不能生根吧(笑
話說為什麼會來到這呢?應該是打開Google搜尋寫作投稿賺錢開始，那時只是抱著"好奇找找/試試看"的心態，決定在這裡落地，試試看能不能生根吧(笑
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
去年的12月24日我在方格子發表第一篇文章，轉眼間已經過了1年，沒想到我會因為來方格子發展而改變我不少，因此藉由這個剛滿1年的時間點，來回顧一下這1年的寫作內容與2021年的寫作計畫(雖說是計畫，但能不能順利執行還是另一回事……)。
去年的12月24日我在方格子發表第一篇文章，轉眼間已經過了1年，沒想到我會因為來方格子發展而改變我不少，因此藉由這個剛滿1年的時間點，來回顧一下這1年的寫作內容與2021年的寫作計畫(雖說是計畫，但能不能順利執行還是另一回事……)。
社群網路盛行之際，人人都是自媒體，每天想看的、不想看的內容排山倒海而來，有些不吐不外的發洩情緒貼文，只能以私密貼文處理，突然發現方格子這個世外桃源，我沒讓周遭朋友知道我加入了方格子作者群，我默默地辛勤筆耕，只求與素昩平生的格友們在此偶遇。
社群網路盛行之際，人人都是自媒體，每天想看的、不想看的內容排山倒海而來，有些不吐不外的發洩情緒貼文，只能以私密貼文處理，突然發現方格子這個世外桃源，我沒讓周遭朋友知道我加入了方格子作者群，我默默地辛勤筆耕，只求與素昩平生的格友們在此偶遇。