此夕乘鸞上,腳踏最巔峰。
臨登天闕高閣,迎颯颯西風。
落日銜山光斂,好夜留人催醉,潑墨染蒼穹。
畫月定圓缺,彩筆點星空。
又勾勒,成河漢,奪天工。
一時興起,引劍翩舞鬥雲龍。
膽向天開不寐,夢載心高難減,應是與君同。
飲解東坡意,醉逐謫仙蹤。
水調歌頭 己亥秋
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
藏雲散人的沙龍
1會員
4內容數
藏雲散人的沙龍的其他內容
2021/02/08
域外群山媚似妖,飛雲落在半山腰。
舉頭有意觀千嶺,回首居然入九霄。
南岭傲,北峰嬌。東西各自有風騷。
草鞋踏在巔峰上,哪個山頭比我高?
2021/02/08
域外群山媚似妖,飛雲落在半山腰。
舉頭有意觀千嶺,回首居然入九霄。
南岭傲,北峰嬌。東西各自有風騷。
草鞋踏在巔峰上,哪個山頭比我高?
2021/02/08
破曉新紅上畫堂,凌空赫赫落金芒。
重霄氣勢雲難鎖,萬里關山穢盡藏。
披火甲,殺天狼。東昇旭日鎮穹蒼。
晨星曉月無顏色,霧雨風雷不敢狂。
2021/02/08
破曉新紅上畫堂,凌空赫赫落金芒。
重霄氣勢雲難鎖,萬里關山穢盡藏。
披火甲,殺天狼。東昇旭日鎮穹蒼。
晨星曉月無顏色,霧雨風雷不敢狂。
2021/02/08
平素任痴狂,偶有貪歡晌。
聊引強弓貫日穿,萬里蒼穹廣。
醒飲酒囂張,醉作詞豪放。
舞劍雲端探月來,浩瀚星空敞。
2021/02/08
平素任痴狂,偶有貪歡晌。
聊引強弓貫日穿,萬里蒼穹廣。
醒飲酒囂張,醉作詞豪放。
舞劍雲端探月來,浩瀚星空敞。
你可能也想看














本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

Turn It Up All Night整晚都調高音量作詞俊碩AI作/編曲AI中英歌詞
Turn It Up All Night by @soulsearchingminuet147 | Suno

Turn It Up All Night整晚都調高音量作詞俊碩AI作/編曲AI中英歌詞
Turn It Up All Night by @soulsearchingminuet147 | Suno

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

說到西洋搖滾樂,我想大家最耳熟能詳的就是來自加拿大的艾薇兒了吧。自從2002年發行首張錄音室專輯《Let Go》之後,就迅速竄紅。第二章專輯《Under My Skin》中的My Happy Ending更是大家熟悉的歌曲。不過,在2014年,她因為萊姆病而消失在螢光幕前。
因為消失得太突然,還出

說到西洋搖滾樂,我想大家最耳熟能詳的就是來自加拿大的艾薇兒了吧。自從2002年發行首張錄音室專輯《Let Go》之後,就迅速竄紅。第二章專輯《Under My Skin》中的My Happy Ending更是大家熟悉的歌曲。不過,在2014年,她因為萊姆病而消失在螢光幕前。
因為消失得太突然,還出

帕格尼尼國際小提琴大賽金牌得主庄司紗矢香,一直是國際上備受矚目的小提琴家,而她的音樂之路起源於一段童年的回憶。孩童時期常常在義大利聽音樂會,深深觸動了她的音樂魂。她回憶,有次在音樂會上聽見悠揚的聲音,彷彿被帶到了一個充滿夢幻的世界,「那一刻,我決定,我也要成為一名音樂家,那時還有人

帕格尼尼國際小提琴大賽金牌得主庄司紗矢香,一直是國際上備受矚目的小提琴家,而她的音樂之路起源於一段童年的回憶。孩童時期常常在義大利聽音樂會,深深觸動了她的音樂魂。她回憶,有次在音樂會上聽見悠揚的聲音,彷彿被帶到了一個充滿夢幻的世界,「那一刻,我決定,我也要成為一名音樂家,那時還有人

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。












