為隔年預先命題
像貼春聯
期待歲月緩流將殷紅
溫柔消褪
少有撕裂
只是整張褪成潔淨的白
風雨殘酷
時間溫柔
運筆身上要完成雕刻
斑塊皺紋
沿著笑容哭泣煩惱
痕跡
踏成小徑溝壑
給小孩的手觸摸智慧
經過的地方
朋友說紀伯侖的詩有一種
殘酷的溫柔
其實是
用刀尖挑起的蜂蜜
(世界有太多溫柔的殘酷
溫水
煮著一群青蛙)
蜂蜜透過刀尖
遞予讀者
我們被刃指著瞬間
心裡空出缺口
先是驚嚇
再滿嘴的甜
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徐心潔的沙龍
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2025 排程發表詩集《包裹千次》，啊，回到詩集。
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蝴蝶攜帶花蜜顏料 輕輕地
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染出某種甜甜苦苦的心情
噢！今天不是戀愛的日子
淒淒慘慘 簌簌潸潸
用某種淚水看春天
陽光的溫暖如影消逸
夜晚時 我心中遺留的夢
藍天白雲彷彿戀人低語
我用現在的淚水告別春天
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這世界有什麼東西
可以毅然地
保留玫瑰的芳香氣息
擁抱陽光的溫暖光芒
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當我淚水的思念
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我回首 原來只是
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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有一種相思是冬日來臨的日子
想把濃濃的愛
重新溫熱 再慢慢小酌回味
想把深深的情
重新沸騰 再慢慢小酌品嘗
如今 我眼前的桌面
只剩一杯風乾的舊夢
只剩最寂寞的我
只剩最寂寞的淚
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