你連著問我很多次的為什麼....
你說眞的不懂現在是出了什麼問題....你說原來書上教的和實際遇到的根本是天差地....
你問我：是我說得不清楚，還是對方沒聽懂？
不然為什麼對方狅跳針？
你說，原來，自己眞的只適合一個人行動。
或許辛苦，但是不用解釋一堆沒意義的跳針。
今天，突然發現，原來終究只是局外人。
有點難過，但是學習接受，面對，放下，
信任宇宙的所有安排，臣服這樣的結果，
只為體驗當下。
祝福你，我愛你。
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慢慢療癒
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2024/08/21
那天見面你問我：是不是上了年紀之後，都很容易玻璃心？我愣了一下說要想想。一旦你心善，就很容易被要求做這做那。你不明白，別人為何如此輕易忘記承諾，卻在一轉身就要你共體時艱
2024/08/21
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2024/06/30
你說她說得籠統，感覺就很消極的樣子。
後來你決定去之前一直沒能去成的地方，感覺很是古老而溫暖，有種熟悉的淡然。都是鄰近的居民搶著自動自發來當志工。
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2024/06/18
你說，最近深有所感，感覺變了。你不明白，為什麼人説變就變了。不管是人還是事，或環境都一樣，包括感情也是如此。以前不明白，最近好像慢慢懂了。
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好像被什麼打到、
腦空了好幾下、
接著迎來一陣「頓悟」的經驗?
我的隊友曾問我，
妳明明想要什麼、又不敢要，
妳在怕什麼?
連我自己都沒發現我是這樣的.
細細探索自我之後
原來…
我怕自己做不到。
我也怕造成別人的困擾。
-
因為學習我懂了
這與世界曾給我的回應有關
當然也來自我體
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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自拍
為什麼呢？
喔…這個想法從我記事起就一直在問了，
只是每一個聽見我問的人都用一種「你太閒是不是」的眼神盯著我…
然後轉身，走開。
我不是基於羨慕——
好吧，小時候是啦，現在不是——
的理由才問，而是奇怪：為什麼是我呢？
怎麼大家都不好奇呢？
小時候我都在奇怪一個問題——
我看不到
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有時候我會想，為何要解釋那麼多。
有時候，又覺得別人生活的沉重如此可惜。
有時候，我看著這一切，事不關己。
事不關己的時候，自己像個邊緣人，處處被當成麻煩精。
意識現實就像是都會一樣，給人一種虛華不實的感覺。
“怎麼辦到的?”你問他們。
”不知不覺就變成這樣了，我也不知道為甚麼。”他們回答。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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自由書寫療癒自我
Ａ
也許就像書上說的 要發現問題得先承認自己的狀態…
的確孤獨吧，否則怎麼會感傷？
想你時為什麼難過？
為什麼會預設分開？
這是該走的路吧？
有緣自然會在一起
Ｂ
想太多了吧？就是一套劇本我演的入戲
為何發生其實也不得而知
只知道宇宙發生的一切只是過程
假設結果真的重要也許是因為經
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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前註：
實際上我沒有「怒」，只是氣在心裏，自己內傷罷了！
有人跟我說
１．你講那麼長，別人還要講。
２．你寫這些和社團無關
３．趕快起來做事，Go
４．你不要講，讓男生講
５．你不要想那麼多。
６．你不要想了，好不好？
７．你是無病呻吟。
８．你很好命，小孩好，先生好，家庭好，工作好
我想回答的
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