素素看了遞到她手裡玄武門手機裡司馬嵐的色誘照片和訊息。
「這是她的嬌小妹妹的照片啊？挺鮮美嬌嫩的哦！我知道你會受不了這種引誘的了。」
玄武門沒有回應，心裡想著有時候白痴才會跟女朋友坦白的。善意的謊言這句話真是誰想出來的偉大貢獻呢？肯定是個曾經犯了像武Sir這等低級錯誤的男性事後才覺悟的真理名句。
付費限定
107.坦白的好與不好
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 911 字、0
則留言，僅發佈於方嫣的...眼你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
尚盧之劍的沙龍
10會員
441內容數
腦震盪的多媒體CD，男女男女男男女。錯綜並不怎複雜的辦公室男女。
職場 日記 週記 散文 小說 任君挑 Merci beaucoup ^_^
尚盧之劍的沙龍的其他內容
2021/04/21
這條龍舟插在雙股間，它掛起嵐妹的整個身體的重量。這是非一般凡人能及的超人所為。嵐妹纏著玄Sir脖子，感受著下面那具怪獸一步一步的進入到百慕達三角洲的最深處，然後讓它消失在三度空間裡。
2021/04/21
這條龍舟插在雙股間，它掛起嵐妹的整個身體的重量。這是非一般凡人能及的超人所為。嵐妹纏著玄Sir脖子，感受著下面那具怪獸一步一步的進入到百慕達三角洲的最深處，然後讓它消失在三度空間裡。
2021/04/17
另一邊廂的司馬嵐，不費任何功夫就從伊本一年內都不能張開嘴巴說話和永久性陽具的重創下，他花了四小時才能用左手寫下只有兩頁的口供詞。
伊本合共以祭祀形式把十一名未成年少女殺害，教會核心成員共五十二人，全數是男性，與一百七十八名少女在她們不清醒情況下被迷姦，跟伊本本人發生過性行為的那十一名少女，都是被殺害
2021/04/17
另一邊廂的司馬嵐，不費任何功夫就從伊本一年內都不能張開嘴巴說話和永久性陽具的重創下，他花了四小時才能用左手寫下只有兩頁的口供詞。
伊本合共以祭祀形式把十一名未成年少女殺害，教會核心成員共五十二人，全數是男性，與一百七十八名少女在她們不清醒情況下被迷姦，跟伊本本人發生過性行為的那十一名少女，都是被殺害
2021/04/17
「那我下面是什麼味道呢？」又淫又賤的臉容以毫不嬌羞的姿態近距離的問小臧她心目中的男神。
「還沒有特別專注在你那嬌嫩的口感和視覺上粉紅色的小鮑魚有關味道方面的分析，有機會的。」玄武門把車快速拐進地庫停車場。
2021/04/17
「那我下面是什麼味道呢？」又淫又賤的臉容以毫不嬌羞的姿態近距離的問小臧她心目中的男神。
「還沒有特別專注在你那嬌嫩的口感和視覺上粉紅色的小鮑魚有關味道方面的分析，有機會的。」玄武門把車快速拐進地庫停車場。
你可能也想看
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
「什麼？！這……」徐姊說得好誘人啊！「可是……司夜哥是……」
「別可是了，妳自己想想，司夜跟妳這麼熟，絕對比網上找個陌生男人約炮安全多了。」徐知恩下總結：「總之呢，如果不喜歡他，上完床拍拍屁股就走人；如果喜歡他呢，就把這國民老公拿下，變成妳的。」
翟寧聽得目瞪口呆，半晌，才勉強擠出一
「什麼？！這……」徐姊說得好誘人啊！「可是……司夜哥是……」
「別可是了，妳自己想想，司夜跟妳這麼熟，絕對比網上找個陌生男人約炮安全多了。」徐知恩下總結：「總之呢，如果不喜歡他，上完床拍拍屁股就走人；如果喜歡他呢，就把這國民老公拿下，變成妳的。」
翟寧聽得目瞪口呆，半晌，才勉強擠出一
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。