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雙生火焰旅程(14)：煩躁也能體現愛
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嬋娜的左腦
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地球Online紀事
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2024/10/05
進入十月的能量之後，我開始能夠好好地穩定地把專注力放在我自己身上，去關注自己當下的六感感受到的東西，開始摸索每一個當下、做了每一件事之後身體跟心境的感覺，我開始慢慢學會放掉自己想要顯化的目標(放掉意思是還在但不一直抓著)。每天去做自己想要嘗試的事情，去做那些我預定好想要去做的，然後做完感受跟觀察。
2024/10/05
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2024/09/10
七月中我出國一個月，然後接續著是M出國一個月(他今天飛)，中間我們見面了兩次，一次是我還有很強烈等待感的時候約的(他讓我等了兩個多禮拜)，另外一次是昨天，表演班的同學約的。
這是我正式調整自己心態之後的第一次見面，然後讓事情有機的去發生然後去感受我們之間的氛圍跟感覺。因為之前我們的進展幾乎
2024/09/10
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2024/09/08
近幾天一直經歷一些觀念的翻轉，搞得我之前是怎麼看待跟M的關係我還要自己翻自己前幾天的文章才想得起來XD 九月三號的時候我還覺得，目前跟他關係的現況就是我要不要撐到他願意好好面對這段感情的那天。
但這幾天我一直在從顯化的角度重新思考，我發現對我來說「等待感」是讓我最不舒服的一塊。我跟M九月四
2024/09/08
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我大概在五月底的時候開始對追逐他感到非常疲累（能量上的追逐，實際上沒做出任何事），所以就進入了所謂的「臣服期」。過個兩個多月的平靜的生活，腦子裡有他卻不會想念或是想要去關注他或是有關於雙生火焰的東西。但是不知道為什麼八月一到，我又開始漸漸想起他又開始接觸雙生火焰的資訊，一樣不會想念，也不會有任何不
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寫完雙生火焰系列的前面10篇之後，我就進入了一個小型的靈魂暗夜。這個低潮大概維持了15天左右，這期間我的信心低落，被恐懼跟厭煩籠罩著。我的EGO又跑出來作亂，我的頭腦嘲笑著我，讓我無法相信自己的直覺跟自己的心，就算看到再多的sign我一樣低潮。並且屏蔽了一切訊息的接收，我開始對宇宙感到生氣，覺得宇
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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自從他已讀我的訊息之後，我發現我與雙生之間的超自然現象幾乎快要沒有了（但我也沒有覺得有什麼）。也覺得自己應該要進入這個旅程的下一個階段，自從八月的能量開啟之後，我又驚了一波關於挑起我期待的挑戰。這一波經過了一個半月，先從看見他的氣場蛻變開始，直到最近看到他已讀等等。
這一個半月覺得自己有點像是在原
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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每次的相處，我都更喜歡他，我也感覺到每次的相處，他都更加喜歡我（也變得越來越無法控制自己的脆弱面）。自從第二次約會之後我前男友就被我拋諸腦後了，但是我仍然很害怕再遇到一個懦弱跟自私的男人（而我會這樣害怕的原因就是因為一旦我超級喜歡他，就算行動上什麼也沒表現，我也沒有可以不執著的信心）。我好怕這份愛
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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經歷了15天的低潮之後（2/20水逆終於結束XD），我在今天領悟到了我來這個世界上的任務，這整個雙生火焰旅程的目的。我昨天回頭看看我自己，我跟去年12月的自己又是一個完全不同的狀態了。我這幾天有關於雙生火焰旅程的重大突破，我雖然一直理性知道這段旅程跟我們是否建立愛情關係沒有什麼關係，但是在感性上接
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