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麟左馬騳驫
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麟左馬,旅美台灣小說家,主要寫科幻跟推理。已出版作品裡最滿意的是《搏落去》
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2025/04/11
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2023/03/14
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2022/11/24
舞者跟病人一樣,是幾乎無法拒絕別人碰觸自己身體的人,因為身份,也因為習慣,更因為需要。

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要有好料理,好廚具先行;
PRO級小編用秋刀魚也能做行銷;
感謝飛天小女警的免運...

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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上前線協銷的第二天,快打烊的深夜時分,遇到一個客人。打扮入時,手腳敏捷。他的目標很明確,見我上前向他攀談,雖然禮貌性地與我應答,身體卻沒有要多停留的意思。而是筆直地步向旁邊競品的陳列架,將頭標商品一搬而下。

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午餐結束,值日生把餐桶、湯桶、水果盒、廚餘等一干用具抬到外面餐車上等廚工收回,這是有營養午餐日子的餐後工作。
「老師,你過來看看,湯桶裡面怪怪的......」說話的是班上的某女孩。
「怪怪?」怎啦?我問。
「反正你過來看看,看一下啦......」她堅持,我只好放下手邊工作去瞧瞧。
湯桶是約莫40公分

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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我是葉茜,今年芳齡二十二正是素顏可以厚臉皮買學生票的年紀。自從高中畢業後我就放棄讀書這條路,畢竟要我去花幾個月時間認真只為了拼考卷上的三位數,那可是不符合我的投資報酬。
你說那為什麼我那時還要讀高中?
你不知道我是十二年國教第一屆嗎,不想讀也會被政府抓來讀啊!

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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