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大番薯黑白畫
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畫畫是件開心的事，看漫畫也是。
一起盡情的享受吧。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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（這是繪於疫情前的故事…）
這件事好像是3月左右發生的，本來打算新書推出後拿來作宣傳貼文，
結果就遇上了疫情爆發，無法外出內用，就一直沒貼了……
過去幾年都習慣了一個人吃飯，一開始只敢到小店家吃，
後來愈來愈不管別人的目光，吃到飽buffet烤肉火鍋通通都自己來，
已經練成不畏懼任何人眼光的邊緣
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「今天中午有空嗎？」
「...嗯？怎樣？」我抬頭問。
「一起吃午餐吧。有間新開的店我們去試試。」
「其他人也要去嗎？」
「我沒有問。我想他們也沒有興趣」
「唔...我OK，就去試吧。」我想了一下，回答。思緒回到桌上的資料。
「就這樣約定囉。」妳說。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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