我擔心被討厭
我擔心讓你失望
我擔心自己不夠好
我擔心你沒有耐心聽我說話
我擔心我的悲傷會把你嚇跑
於是
我讓自己變得軟軟綿綿的
毫無殺傷力
這樣你就敢靠近
於是
難過時我也能夠說
“我沒事”
這樣你就沒壓力
終於
我以為我可以拔掉棉花讓你看看我的刺
你卻說我變了
什麼才是“原來的樣子”
我好像有點忘了
幸好沒人發現
用棉花裹著的當兒
我不小心把自己刺傷了
2021.05.17
裹著棉花的刺蝟
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胡言燕語的沙龍
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歡笑中的淚水
言談中的沈默
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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