那一夜隨風起舞來到山巔
那一拍搖搖擺擺跌下林間
梧桐飄零拽不住
驟然墜落滾翻
蜷住身
稀里糊塗地
溜進綠茵草毯
泥土散發的氣息 多麼熟悉
撫慰了緊繃的疲憊
石縫滲出的泉水 多麼澄清
洗滌了輪迴的塵灰
溝壑凝聚的小溪 多麼伶俐
揮灑了青春的汗水
斷崖鋪掛的飛練 多麼任性
宣洩了成長的叛逆
江河滾滾匯集川水湖洼
滄浪濁濁混雜魚龍蟹蝦
出身命定本質分家
河口潑染出青黃色差
碰撞累積衝突摩擦
暗礁攪動起漩渦泥沙
嶙峋怪石漸漸磨去稜角
澎湃流水緩緩平息波濤
大海茫茫
滴水難揚起滔浪
粟米渺渺
今後任洋潮浮漂
人生的雨
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青色影分身的沙龍
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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雨水在我皮膚奔流
直瀉而下盡頭的
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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獨上蘭舟，雨霖鈴，淚眼濕羅巾。昔日柔情似水，今朝雨打風吹去。雲淡水寒，花開花落，雨落更傷心。離愁別緒，人憔悴，怎堪風雨。
回首往事如雲煙，心碎欲絕，淚眼望天涯。雨落心頭，自己弄濕了自己。歲月匆匆，人生如夢，何處尋尋覓覓。只盼雨停，風平浪靜，與君相逢。
窗外的雨，淅淅瀝瀝地下著，仿佛在訴
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