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從一個人到兩個人的生活，原來這一趟都是一個不容易的歷程，歷經照顧母親生病的那段歲月，母親的好轉，我們求子的不容易，試管的失敗，決定走上收養的旅程。這趟旅程看似溫馨又幸福，沒想到伴隨著孩子的特殊性，我們輾轉之間做了好多的嘗試，搬了無數次的家。最後落腳在先生的家鄉，這裡有著我們的故事，希望我門的故事也能帶給你生命的希望。
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2024/03/26
今天來張小丸子版的畢卡索，
每週二社大線條協奏曲是我放鬆的好時光。
老師分享了畢卡索的生平，
我真的很不喜歡他這個人呀！
不過他的藝術真的很重要。
我是個俗人，
道德感強，
所以他的情感關係面，
我現場直接說：
「老師！我不喜歡他，從小就不愛
老師：沒關係，我們是
2024/03/26
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2024/02/22
人家是月圓人團圓，
我家是月圓哀嚎日。
開學到現在，
每天都有層出不窮的事，
一早睡睡貓不想去，
因為太多因素混合，
我叫也叫不醒，
不理他了，
他又自己爬起來，
吃了早餐出門，
在路上，
睡睡貓：媽！請全天好嗎？
我：No
睡睡貓：那半天？
2024/02/22
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2024/02/20
2024/02/20
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「我聽阿公他們說，好像是看到的人，先是每天晚上會做惡夢，然後漸漸會被惡夢給拉進那個世界，然後就再也回不來了，就像那條路一樣，永遠消失在世界上。」
我一聽到這，雙腳忍不住發軟，毫無預警地跌坐在地板上，弄倒了課桌椅，並發出一聲很大的吵雜聲響，打碎了這安靜異常的教室；而其他人好奇地轉過頭來望著我，突然覺得
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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讀者仍在昏迷中，夢裡重回意外發生的那天，見到了父母；再次聽到小姨的安慰；更聽到作者的告白。她因為對父母的愧疚一直不能說話，小姨安慰她只要找到一個深愛他的人，便能解開心結。作者不理前生的回眸，也不要來生的牽手，今生便要長相厮守。她能醒來嗎？
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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