地下鐵的小趣事<二>

更新 發佈閱讀 1 分鐘

很多很多年前地鐵吊著的扶手還是一個圓波的時候。

有天乘搭地鐵由旺角去尖沙咀,當時車箱內不算多人,坐位就坐滿了,站著有一些。

列車去到油麻地站後開出去佐敦的時候,在身旁突然大聲地對著扶手那個圓波說:

「佐敦有落唔該。」

正在這時候列車的廣播:

「下一站佐敦,next station is jordan」

之後那人又對著那圓波回覆:

「多謝!唔該!」

過了一會列車到了佐敦而那人也走出了車。

留言
avatar-img
Jeffery的沙龍
0會員
13內容數
Jeffery的沙龍的其他內容
2021/06/30
很多年前有一位親密的朋友告訴我一件令我羨慕不已的事情,就是在她中小學的時期她媽媽經常會為她請假不用上學,而且還帶她去旅行。(是不用上學,去旅行) 是多麼令人羨慕 😍😍😍,這令羨慕很多年因為我我媽媽不會這樣做😔 自己只有恨字。 到了現在到我做別人都父母,我都想做這一件別人會羨慕她們的事情。 雖
2021/06/30
很多年前有一位親密的朋友告訴我一件令我羨慕不已的事情,就是在她中小學的時期她媽媽經常會為她請假不用上學,而且還帶她去旅行。(是不用上學,去旅行) 是多麼令人羨慕 😍😍😍,這令羨慕很多年因為我我媽媽不會這樣做😔 自己只有恨字。 到了現在到我做別人都父母,我都想做這一件別人會羨慕她們的事情。 雖
2021/06/30
星期天整個早上都在下著傍陀大雨,小孩在家課做完,玩具玩完,沒什麼可再做了。雨都是還沒停下。這時又想外出的活動。 只好讓他們穿好雨衣,水鞋,小雨傘出發 踩水氹 這是小孩子樂而忘返得遊戲。 跳跳跳……跳二十分鐘結果兩兄妹全身濕透了。
Thumbnail
2021/06/30
星期天整個早上都在下著傍陀大雨,小孩在家課做完,玩具玩完,沒什麼可再做了。雨都是還沒停下。這時又想外出的活動。 只好讓他們穿好雨衣,水鞋,小雨傘出發 踩水氹 這是小孩子樂而忘返得遊戲。 跳跳跳……跳二十分鐘結果兩兄妹全身濕透了。
Thumbnail
2021/06/30
星期六的早上的地鐵人人都在看著手機,整列車箱除了列車的廣播聲外,再沒有其他的聲音。 去到某一個站,列車車門打開一兩把很響亮的交談的聲音由門外傳進來,當她們兩進入列車時其中一位,突然察覺車箱非常安靜,就馬上申出一隻手指放在咀前,以示安靜細聲說話。這時車箱又回復了先前的安靜。 可以關顧周圍的環境,不去損
2021/06/30
星期六的早上的地鐵人人都在看著手機,整列車箱除了列車的廣播聲外,再沒有其他的聲音。 去到某一個站,列車車門打開一兩把很響亮的交談的聲音由門外傳進來,當她們兩進入列車時其中一位,突然察覺車箱非常安靜,就馬上申出一隻手指放在咀前,以示安靜細聲說話。這時車箱又回復了先前的安靜。 可以關顧周圍的環境,不去損
看更多
你可能也想看
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
拍攝於2018年左右,現已消失,以前每次要去大潤發、迪卡農搭火車到鳳山車站總是要穿過這個地下道,一開始看到入口處很多塗鴉又昏暗的樣子實在不太敢進去,不過鐵路地下化後,都已經成為了歷史。
Thumbnail
拍攝於2018年左右,現已消失,以前每次要去大潤發、迪卡農搭火車到鳳山車站總是要穿過這個地下道,一開始看到入口處很多塗鴉又昏暗的樣子實在不太敢進去,不過鐵路地下化後,都已經成為了歷史。
Thumbnail
◆門前的鐵枝路 小時候搬家,發現 大大的日式窗戶望出去,遠遠的是鐵枝路 沒很遠,也不近 吐著煙,長長的一條火車出現在稻田那頭 小孩,第一個看到,高聲呼喚 所有的小孩快快跑到窗台前 小手揮舞,嘴巴歡呼,小腳跳著榻榻米 往右邊走,載我去宜蘭外婆家, 往左,到頭城的姑姑家 很久很久才會通過烏烏黑的山洞,到
Thumbnail
◆門前的鐵枝路 小時候搬家,發現 大大的日式窗戶望出去,遠遠的是鐵枝路 沒很遠,也不近 吐著煙,長長的一條火車出現在稻田那頭 小孩,第一個看到,高聲呼喚 所有的小孩快快跑到窗台前 小手揮舞,嘴巴歡呼,小腳跳著榻榻米 往右邊走,載我去宜蘭外婆家, 往左,到頭城的姑姑家 很久很久才會通過烏烏黑的山洞,到
Thumbnail
久違的搭了火車一路向南,從前往北的路程已遠,隨著扣都扣都的聲音往前行。
Thumbnail
久違的搭了火車一路向南,從前往北的路程已遠,隨著扣都扣都的聲音往前行。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
叮咚~ 叮咚~ B、B、B、B、B、B、B ㄘ~ ㄘ~~~~~~ D 下車 D下車 D上車 D上車 ㄘ~ ㄘ~~~~~~ B、B、B、B、B、B、B 人生就像公車停靠一樣 有人下車、也有人上車 有人投幣補票、有人逃票裝聾子 有人搭錯車、也有人坐過站。
Thumbnail
叮咚~ 叮咚~ B、B、B、B、B、B、B ㄘ~ ㄘ~~~~~~ D 下車 D下車 D上車 D上車 ㄘ~ ㄘ~~~~~~ B、B、B、B、B、B、B 人生就像公車停靠一樣 有人下車、也有人上車 有人投幣補票、有人逃票裝聾子 有人搭錯車、也有人坐過站。
Thumbnail
我步出大埔墟火車站,寫着「大尾篤」的綠色雙層電車迎面而至。為免錯過了這班車,我加快腳步跑向電車總站,幸運地登上這班次。電車在新達廣場總站開出,這特別班次會行經廣福道再繞過舊墟多條街道,才會通過寶鄉橋,然後開往汀角路。我坐在上層車頭第一排,在大約4米的視線,慢速飽覽舊人舊事以及美麗景致,乘電車穿梭大埔
Thumbnail
我步出大埔墟火車站,寫着「大尾篤」的綠色雙層電車迎面而至。為免錯過了這班車,我加快腳步跑向電車總站,幸運地登上這班次。電車在新達廣場總站開出,這特別班次會行經廣福道再繞過舊墟多條街道,才會通過寶鄉橋,然後開往汀角路。我坐在上層車頭第一排,在大約4米的視線,慢速飽覽舊人舊事以及美麗景致,乘電車穿梭大埔
Thumbnail
剛退伍時賃租於台南火車站附近的一處四樓加蓋鐵皮,冬冷夏熱,牆壁門板薄如紙片,隔壁動靜聽得一清二楚,甚至在樓下嗓門稍大些整棟樓都能聽見。但優點是租金便宜,交通便利,那時市區的大型轉運站還沒建好,沿著清幽的小磚道出去,就能看見和欣、國光、統聯的售票處,三家客運與市內公車一起擠在周末壅塞的北門路。 客
Thumbnail
剛退伍時賃租於台南火車站附近的一處四樓加蓋鐵皮,冬冷夏熱,牆壁門板薄如紙片,隔壁動靜聽得一清二楚,甚至在樓下嗓門稍大些整棟樓都能聽見。但優點是租金便宜,交通便利,那時市區的大型轉運站還沒建好,沿著清幽的小磚道出去,就能看見和欣、國光、統聯的售票處,三家客運與市內公車一起擠在周末壅塞的北門路。 客
Thumbnail
和兔兔聊到搭錯公車這回事。我說:「某次我搭錯了方向,一個不慎差點到太平去。」
Thumbnail
和兔兔聊到搭錯公車這回事。我說:「某次我搭錯了方向,一個不慎差點到太平去。」
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
結束了一件惱人的案子,某周日駕車往大棠,想說練習一下,順便發個呆。誰知道車子誤闖了博愛迴旋處,就知出事。一趟來回一小時的車程過後,我忽然又發現了香港人「文明」面紗以下的野蠻基因。 路上行人欲斷魂?在柏油路上散步,是測試運氣最便捷的方法 機車歧視、行人地獄?上路兩個月逃生記事 自從考到駕照以後,窮
Thumbnail
結束了一件惱人的案子,某周日駕車往大棠,想說練習一下,順便發個呆。誰知道車子誤闖了博愛迴旋處,就知出事。一趟來回一小時的車程過後,我忽然又發現了香港人「文明」面紗以下的野蠻基因。 路上行人欲斷魂?在柏油路上散步,是測試運氣最便捷的方法 機車歧視、行人地獄?上路兩個月逃生記事 自從考到駕照以後,窮
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News