科技改變了「以樂會友」的方式，數位科技、手機軟體、網際網路成為新世代的媒體寵兒，再加上網速與智能設備迅速提升，降低了硬體操作技術與製作成本的門檻，因此傳播的速度更為暢通無阻，資訊的流通量自然也不斷激增。兩千年前的「大道之行也，天下為公」理想，終於在21世紀用科技實踐的更徹底。
合唱藝術在邁入21世紀以後，似乎也漸漸開始從實體的佈局移師到線上的陣營，在真實與虛擬的相互激盪，藝術與科技的彼此融合，實體音樂會不再只是展演的唯一途徑，同時，人們對時間與空間的看法也逐漸轉變。
但，值得思考的是，人與人之間的距離在線上拉近了，卻又像是隔著一道牆，音樂的感性價值是否如同科幻片的佈局，幻化於虛擬的四度空間裡呢?
原本具有實驗精神的虛擬合唱團，面對疫情的巨大衝擊，恐已轉而成為「被動接招」的替代方案，虛擬演出順勢成為參與藝術展現的最佳平台，除了一些現場演出開放線上直播，虛擬合唱與合奏的呈現，反倒成了一種所費不眥的權宜之計。譬如在國內，台北愛樂文教基金會前一陣子就推出了「虛擬合唱團系列」，分別為台北愛樂室內合唱團所演唱艾森瓦茲 (Ēriks Ešenvalds, b.1977)《永恆之光》(Lux Aeterna)，以及兩支「台北愛樂與永真教育基金會一起FUN聲高歌」系列影片《你在煩惱什麼》、《掌聲響起、感恩的心》，雖說只是權宜之計，但藉由網路的便利性，適時的將音樂化為祝福，直送給所有的觀賞者，透過鏡頭前與螢幕前的情感交流，雖然少了實體演出的現場溫度，但仍在表演藝術界的景氣寒冬裡，增添了一絲暖意。
去年 (2020年) 適逢貝多芬250週年，當各地都在用不同的形式向這位偉大的樂聖致敬之時，不論是虛擬的或是實體的展演，皆展現了誠意十足的心意。像是今年盛夏的「台北國際合唱音樂節」就破天荒的推出「節慶虛擬合唱團」，演出《第九號交響曲》第四樂章選段，廣邀世界各國「台北國際合唱音樂節」的舊雨新知，錄製影音檔，由每年音樂節閉幕音樂會擔任指揮的匈牙利指揮家嘉保•豪勒隆（Gábor Hollerung) 來指揮節慶虛擬合唱團，讓音樂節年復一年、無縫接軌的持續進行，也是用最難忘、最無遠弗屆的方式歡慶「台北國際合唱音樂節」堂堂邁入「弱冠之年」。
非常謝謝我的老朋友育仲老師、莊馥鴻、Regina的分享，面對疫情的巨大衝擊，網路科技與虛擬合唱團這些事，恐怕成為「被動接招」的替代方案，我想值得思考的是，人與人之間的距離在線上拉近了，卻又像是隔著一道牆，但或許這道牆，將來有一天，會成為所有合唱人的共同回憶，反而事後回味，增添了讓人會心一笑的溫度啊!
延伸閱讀: 《樂覽》第201期 〈雲端訴衷曲，天涯共此聲—是合唱藝術? 還是影像技術?〉(撰文: 劉馬利)
